Натяжные потолки фото сложные москва: Дорогие сложные натяжные потолки, конструкции, фото, монтаж

монтаж любой сложности, надежные гарантии

Закажите натяжные потолки

— позвольте себе красивый интерьер

Ничто не преображает так обстановку, как качественная отделка. Это касается и стен, и пола и, конечно, потолков. Чтобы подобрать их так, чтобы они не просто радовали вас как можно дольше, но и выполняли дополнительные функции, воспользуйтесь нашими рекомендациями.

Безопасность — прежде всего

Натяжной потолок хорош тем, что его можно применять не только в качестве отделки. Так, например, тканевые потолки пропитываются специальным бактерицидным или противогрибковым составом, позволяющим устанавливать их в детские учреждения, больницы, комнаты для детей.

Кроме того качественные полотна для натяжных потолков от европейских и отечественных производителей обладают противопожарными характеристиками. Такие потолки одинаково уместны и в загородных домах, и в салонах красоты, и в бассейнах.

Всегда спрашивайте у дилеров наличие сертификатов на тканевые полотна, пленки ПВХ, а также на расходные материалы. При отсутствии необходимых документов на натяжной потолок в Москве не рискуйте и не устанавливайте материал у себя дома.

Надежность гарантий

Если сертификаты в порядке, в них должно быть прописано, каков срок годности при нормальной эксплуатации потолков натяжных. Обычно производитель оговаривает 10-15 лет безупречной службы, но некоторые дают и 30 лет на полотно из ткани или пленки ПВХ, поэтому в частой переделке натяжная конструкция не нуждается.

Виды покрытий и их применение

Натяжной потолок может быть представлен и пленкой ПВХ, и тканью из полиэстера с полиуретановой пропиткой. Варианты эксплуатаций этих материалов различны, так как они обладают разными физическими свойствами. Пленка ПВХ не пропускает воздух и воду, поэтому потолок из нее заказывать лучше в гостиную, зал, прихожую, холл или общественные помещения: салоны красоты, кафе, спортивные клубы.

А вот потолки из ткани идеальны для спальни, детской комнаты, то есть тех мест, где вы проводите достаточно продолжительное время. Прекрасная вентиляция, приятная глазу фактура, возможность фотопечати, все это делает натяжной потолок из ткани лучшим выбором для этих помещений.

Способ монтажа

Не всегда есть возможность использовать во время монтажа натяжных потолков тепловую пушку. В этом случае выручают тканевые потолки, чья установка производится посредством механического натяжения на багет. Это занимает не более часа-двух, но многоуровневые конструкции требуют больше внимания.

Парящие потолки, звездное небо, световые линии, дабл вижн или 3д представляют собой сложные покрытия, состоящие из нескольких уровней.

Где устанавливать

Для натяжных потолков нет неподходящих мест! Они одинаково хороши и в кухне, и в спальне, и в ванной, и в зале. Меняется только фактура и технология. На нашем сайте вы можете ознакомиться с примерами готовых работ натяжных потолков в Москве и выбрать те, что наиболее вам близки и интересны.

Маскировка дефектов

Безусловным плюсом натяжного потолка можно считать его способность скрывать неудачно проложенные коммуникации, швы бетонных плит, электропроводку. С помощью покрытия из ПВХ или ткани мы создаем потолок, являющийся настоящим произведением искусства! При этом высота стен почти не опускается.

Также с помощью натяжного потолка легко зонировать пространство, выделяя центральную часть комнаты глянцевой пленкой. Она хорошо отражает не только свет, но и предметы, а потому визуально делает комнату больше.

Вариативность освещения

Натяжной потолок обладает огромными возможностями нестандартного освещения пространства. С современными светодиодными лентами или LED-лампами в верхнем свете отпадает необходимость. Именно на этом принципе строится создание витражного потолка, с 3Д-печатью, световых линий, парящего и прозрачного. Основой всех этих конструкций является грамотно установленный свет.

Наши дизайнеры подскажут вам, какой способ освещения выбрать для вашего пространства, чтобы потолок подчеркнул его уют или, напротив, создал клубную атмосферу вечеринки.

Вы легко можете поставить натяжной потолок в Москве, если позвоните нам прямо сейчас!

Помните, для нас установка натяжных потолков — это работа, а вот вам должен приносить удовольствие ее результат!

Натяжные потолки 2х уровневые фото и цены

Сделать 2х уровневые натяжные потолки любой сложной формы можно в квартире и любых других помещениях, в офисах Москвы и Московской области. На нашем сайте представлен большой выбор бесшовных двухъярусных потолков, с видом звездного неба, с цветной фотопечатью, глянцевой однотонной поверхностью, а также красивые сатиновые натяжные потолки.

 

Предлагаем вашему вниманию потолки в 2 уровня различного цвета и фактуры по доступным ценам. С их помощью можно скрыть любые неровности и коммуникации на кухне и в других комнатах квартиры. Дизайнерское решение может включать как декоративные люстры и точечные светильники, так и светодиодные ленты по периметру комнаты в качестве оригинальной дополнительной подсветки.

Многоуровневые конструкции сделают любые потолки идеально ровными, а также способны зрительно увеличить пространство. Благодаря современным технологиям сложные потолочные конструкции смотрятся на редкость функциональными, создают эффект зонирования и позволяют создавать довольно разные эскизы.

Цена натяжного потолка в 2 уровня

Создание уровневого потолка

Уровневые матовые натяжные потолки, занимают по популярности одно из первых мест у наших клиентов. Матовые подвесные полотна с гладкой поверхностью хорошо подходят для интерьера спальни, гостиной и зала. По вашему выбору в квартиру можно заказать различные варианты, белые или цветные.

В нашей компании уровненный подвесной пвх потолок изготавливают по индивидуальным заказам после снятия замеров и согласования деталей (переходы ярусов, количество уровней, размеры, дизайн и конфигурация, цвет и оттенок полотна, картинка, источники света, их вид и место).

Специалисты нашей компании ответят на ваши вопросы, помогут выбрать наилучший вариант оформления, сделают расчет стоимости, на высоком уровне произведут монтаж при любой высоте помещения.

В числе прочих вариантов на нашем сайте представлены в широком ассортименте самые популярные качественные китайские натяжные потолки msd.

 

Смотрите также

 

цены в Москве, выгодная стоимость по каталогу от МИАЛ-С

Натяжные потолки с печатью рисунка достаточно популярны благодаря своей многофункциональности: 

• на них не так заметны загрязнения;
• это часть интерьера, привлекающая к себе внимание;
• за счет текстуры материала, цвета, сочетания оттенков поверхности и других художественно-декоративных приемов они могут зрительно увеличить или уменьшить пространство комнаты. Одним словом, потолок с рисунком – это больше чем просто потолок. 

Фотопечать на потолке, пожалуй, самый распространенный дизайнерский ход – это менее затратный (материально и физически), по сравнению с росписью, вариант декора. Стоимость натяжного потолка с фотопечатью значительно ниже цены подвесного потолка с фотопечатью, что объясняется стоимостью материала и трудозатратами. Достаточно только выбрать подходящее фото, по возможности, в хорошем качестве (из нашего каталога или из ваших собственных архивов), и мастера «Миал-С» сделают все остальное. 

Потолки с фотопечатью могут использоваться в самых разных помещениях. В каталоге нашего сайта представлены фото различных интерьеров натяжных и подвесных потолков с печатью рисунков, мы предлагаем нашим покупателям приемлемые по цене лучшие натяжные потолки с фотопечатью в Москве.

Натяжной потолок с фотопечатью в гостиной

Само предназначение гостиной предполагает широкое пространство, поэтому вполне уместно будет использовать приемы, создающие ощущение расширения пространства (особенно актуально для квартир небольшой площади).

Удачно вписываются в гостиные глянцевые навесные потолки, отражающие интерьер, светлые тона тоже позволяют зрительно увеличить объем. Являясь местом совместного отдыха, гостиная может выглядеть ярко, впечатляюще. Например, многие любят созерцать звезды, и мы можем вам предложить украсить потолок гостиной фотопечатью с изображением звездного неба. Оно будет смотреться как живое, настоящее, и звезды будут мерцать – этот эффект достигается за счет использования светодиодных лент. Монтаж такого натяжного потолка займет всего несколько часов.

Фото натяжных потолков с фотопечатью в гостиной

Купить натяжные потолки для гостиной

Натяжной потолок с фотопечатью на кухне

Кухня – это то место, где можно применить самые смелые ходы в плане дизайна. Цвета и изображения могут быть тоже различными – от популярных классических полотен-натюрмортов в духе французских художников до неповторимых абстрактных картин (узоры, орнаменты, пятна чернил), воплощенных в фотопечати. 

Испарения и копоть, неизбежные в процессе приготовления пищи, быстрее состарят глянцевое потолочное покрытие, поэтому такая пленка ПВХ не очень подходит для кухни, и лучше для натяжного потолка использовать матовый материал.

Фото натяжных потолков с фотопечатью на кухне

Купить натяжные потолки для кухни

Натяжной потолок с фотопечатью в ванной

Для потолка в ванной комнате чаще используются светлые, спокойные тона, глянцевые поверхности – эти методы зрительно продолжают реальный объем помещения. 

Фото натяжных потолков с фотопечатью в ванной

Купить натяжные потолки для ванной

Натяжной потолок с фотопечатью в детской

При выборе материала для применения в качестве потолочного покрытия в детской комнате необходимо учесть, что дети подвижны и могут очень быстро повредить натянутую поверхность, подбрасывая высоко вверх острые предметы или другим способом. Лучше на всякий случай выбрать более прочное исполнение. Обычно для оформления детской выбирают материалы ярких красок. Для нанесения рисунка с помощью технологии фотопечати на натяжном потолке в детской комнате используются персонажи из сказок и мультфильмов, картинки цветов, неба и фотографии животных.

Фото натяжных потолков с фотопечатью в детской

Вы можете позвонить нам по телефону:

+7 (495) 625-26-01

получить онлайн-консультацию нашего менеджера при выборе варианта или нанести визит к нам в офис.

Примерную стоимость заказа можно рассчитать с помощью калькулятора ниже.

Реальные цены могут отличаться от полученного результата в зависимости от сложности печати, сложности потолка, страны производства материала и т. п. и будут названы на этапе подписания договора на выполнение работы по установке.

Выезд специалиста для снятия размеров помещений бесплатно.

Доставка по Москве бесплатно.

Многоуровневые натяжные потолки | Аста Мануфактура

Что представляют собой многоуровневые натяжные потолки? Это яркий, оригинальный, роскошной вид отделки, который позволяет сделать уникальным любое помещение. Для того чтобы создать несколько уровней на потолке, уже не нужно тратить время на шпаклевку, грунтовку и покраску. Двухуровневые натяжные потолки от «Аста М» создаются за считанные часы. Мы подходим индивидуально к каждому заказу и гарантируем безупречный внешний вид многоступенчатой конструкции.

Двухуровневый натяжной потолок – система из надежных материалов

Великолепные многоступенчатые натяжные потолки можно создать из разных материалов. Наша компания предлагает качественные полотна и комплектующие, которые позволяют создавать надежные конструкции со сроком службы не менее 50 лет! Мы гарантируем роскошный дизайн многоуровневого натяжного потолка, высокую прочность, быструю установку и оперативную доставку в любой регион России.

Многоуровневые конструкции состоят из каркаса и полотна. Мы предлагаем специальные алюминиевые профили, разработанные для монтажа многоярусных натяжных потолков.

Каждый вид предлагаемых профилей отлично подходит для установки такой конструкции.

Натяжное полотно тоже играет важную роль. В многоуровневых конструкциях используется ПВХ пленка — отлично тянется, имеет огромную цветовую палитру и может принимать любую форму.

Многоуровневые натяжные потолки – бесконечные возможности дизайна

Мнение о том, что красивый потолок должен иметь идеально ровную поверхность, безнадежно устарело. Актуальны многоступенчатые конструкции, комбинированные фактуры и цвета, необычные формы. Все эти возможности раскрывают многоуровневые натяжные потолки. Мы поможем вам реализовать уникальный дизайн:

• потолки с двумя, тремя и четырьмя уровнями;
• замкнутые конструкции с прямым переходом в виде квадрата, прямоугольника, ромба со скругленными углами;
• системы с криволинейным переходом – круг, овал, капля и другие;
• комбинирование матового и глянцевого или любое другое оригинальное сочетание полотен;
• возможность запотолочной подсветки, которая представляет собой скрытую ленту светодиодов.

Многоуровневые натяжные потолки в Москве и других регионах страны используются для креативных и эксклюзивных дизайн-проектов. Создайте и вы свой уникальный декор вместе с компаний «Аста М»!

Многоуровневые потолки – решение сложных задач

Натяжные конструкции с несколькими уровнями благоприятно влияют на визуальное восприятие помещения. Используя ступенчатую систему или двухуровневые потолки, вы можете:

• разделить помещение на зоны, что особенно актуально для комнат двойного назначения;
• спрятать коммуникации, не опуская основной уровень потолка;
• визуально расширить помещение;
• сделать комнату неправильной формы более ровной и привычной.

Выровнять помещение, сделать его больше, светлее или сгладить углы – все это может сделать многоуровневый натяжной потолок. Именно эта конструкция позволит вам не только создать невероятно красивый дизайн интерьера, но и визуально выделить важную часть комнаты.

Двухуровневый натяжной потолок с подсветкой, многоступенчатые конструкции, плавные и резкие формы, сложные комбинации разных текстур и цветов – в компании «Аста М» вы сможете заказать любой, даже самый сложный дизайн по разумной цене!

Парящие натяжные потолки Москва — Union

Воздушные, легкие и парящие потолки с каждым днем становятся все популярней. Их невероятный вид завораживает и привносит в интерьер загадочную нотку нежности и легкости. Они способны преобразить гостиную, привнести нотку таинственности в детскую и создать необычную атмосферу в спальне. Но сфера использования уникальных конструкций не ограничивается этим. Они уместно будут смотреться в прихожих и на кухнях, в кафе и ресторанах, приемных и кабинетах.

 

Свое название парящие натяжные потолки получили за то, что подсветка по периметру создает эффект парения, легкости и воздушности. Когда подсветка включена, создается впечатление, что конструкция не прикреплена к стенам. Несмотря на отменные эстетические характеристики, технология монтажа не имеет каких-то особых сложностей, а поэтому ноу-хау доступно всем.

Особенности технологии

 

Необычный эффект парения достигается за счет применения специального алюминиевого профиля. Он устанавливает по периметру помещения, а внутрь него закладывается светодиодная лента, которая и используется для подсветки. Сверху лента закрывается полупрозрачной вставкой для защиты от пыли, влаги и воздействия иных факторов. Благодаря этому, подсветка исправно работает на протяжении длительного периода. Профиль отличается достаточной гибкостью, что позволяет делать не только прямоугольные конструкции, но и круглых, овальных и иных сложных форм.

 

В остальном технология не отличается от монтажа винилового полотна. Установка потолков этого типа происходит в такой последовательности:

• монтаж каркаса из алюминиевого профиля;
• натягивание полотна между каркасом;
• установка светодиодной ленты в специальное отверстие;
• подключение подсветки к основной схеме освещения.

 

Подсветка включается при каждом включении светильников в комнате.

 

Преимущества

 

Если вы выбрали парящие натяжные потолки, цена их будет немного выше монтажа обычного полотна. Этот единственный и несущественный недостаток полностью компенсируется рядом неоспоримых преимуществ:

• Заметная экономия на покупке и установке осветительных приборов, в частности подсветки. При выборе этой конструкции вы избавляете себя от необходимости ломать голову над тем, как установить подсветку.
• Парящая конструкция создает непревзойденный визуальный эффект – помещение кажется шире и выше.
• Благодаря наличию подсветки по периметру, углы сглаживаются, а поэтому создается гармоничная атмосфера, человек себя более комфортно чувствует.
• Свет может быть любого понравившегося цвета – желтого, белого, синего и так далее. К тому же можно использовать одновременно несколько цветов, а переключение осуществлять при помощи дистанционного управления.
• Для дизайнеров открываются неограниченные возможности, особенно при проектировании многоуровневых конструкций.

Полотно может быть однотонным или цветным, с рисунком. Необычный эффект создает винил с фотопечатью, особенно звездное небо. Применение этих конструкций дает неограниченный простор для дизайнера, воплощения самых смелых и необычных идей. Создать уникальный интерьер с ноткой воздушности очень просто!

 

Выгодное предложение от нашей компании

Если вы хотите приобрести натяжной потолок дешево, тогда вы попали точно по адресу. Мы работаем напрямую с производителями тканей и виниловых пленок, поэтому готовы предложить вам доступные цены. Но учтите, что цена конструкции зависит от нескольких факторов:

 

• выбранного материала;
• длины и типа светодиодной ленты;
• площади;
• длины специального профиля и др.

Поскольку мы сотрудничаем только с проверенными поставщиками, мы гарантируем высокое качество материалов. Наши мастера обладают боль

шим опытом работы, поэтому могут легко воплотить в жизнь самый сложный проект. При необходимости вы можете воспользоваться услугами наших дизайнеров или бесплатно проконсультироваться со специалистами по любому вопросу.

 

Наша компания гарантирует выполнения всех работ точно в срок, а также высокое качество и надежность. Мы работаем без выходных, поэтому можем подъехать к вам в удобное время. Вам не нужно будет отпрашиваться с работы или менять свои планы.

 

Если вы все еще сомневаетесь, стоит ли заказывать парящий потолок, откидывайте все терзания прочь и звоните нам прямой сейчас. Некая изюминка придаст вашему интерьеру уникальности и оригинальности.

Фото парящих натяжных потолков

Посмотреть все работы

Заказать натяжной потолок в Москве, натяжные потолки под ключ от компании

Натяжные потолки с установкой — не только возможность быстро провести ремонтные работы, но и формирование уникального интерьера. Обращайтесь к профессионалам, и мы выполним работу любой сложности в кратчайшие сроки и на самом высоком уровне по доступной цене! Помимо выбора оптимальной технологии, при изготовлении натяжных потолков наши мастера особое внимание уделяют подбору материала. Мы используем только качественные, красивые, надежные и полностью безопасные в экологическом плане полотна.

Для работы применяются сертифицированное сырье двух категорий:

• Высококачественная ПВХ-пленка.
• Специальная ткань.

Оба этих материала не содержат в своем составе опасных компонентов и по всем параметрам соответствуют требованиям ГОСТ, СНиП и международных стандартов качества и безопасности.

Заказать натяжной потолок в Москве или Московской области может каждый. Компания «Zagatti» предлагает универсальные варианты для оформления потолочного пространства квартир, домов, коммерческих организаций и офисов, студий, торговых и развлекательных центров под ключ. Благодаря современным материалам и качественной работе монтажников вы получите совершенно новый интерьер, который будет радовать долгие годы.

Закажите натяжные потолки недорого в Москве и обретите качество, которое обходится дешево. Хотите заняться преображением интерьера в собственной квартире, доме или в офисах компании? Мы поможем внести уют и креатив в оформление, быстро воплотим ваши мечты и предложим оригинальные идеи. У нас можно купить натяжные потолки вместе с установкой под ключ. Мы предлагаем современные варианты отделки с использованием качественных материалов.

Двухуровневые натяжные потолки в Москве, цены и фото

Наша компания реализует двухуровневые натяжные потолки в Москве в разнообразных цветовых решениях и стилистическом исполнении. Каждую двухуровневую конструкцию проектируют специалисты, поэтому вы сможете смело рассчитывать на целостность восприятия пространства.

Почему стоит выбрать ПВХ?

Среди основных преимуществ двухуровневых натяжных потолков можно назвать:

• Небольшой вес. Конструкция двухуровневого потолка не дает нагрузку на стены, а потому идеально подходит не только для кирпича и бетона, но и гипсокартонных перегородок.
• Низкая гигроскопичность. Материал не впитывает воду, но может ее накапливать в случае протечек. Если вас затопили соседи сверху, двухуровневые потолки спасут ремонт, мебель и технику. Полотно способно растягиваться, удерживая до 100 литров воды на 1 м². Затем вода аккуратно сливается — и полотно возвращается на место.
• Биологическая инертность. В структуре двухуровневых натяжных потолков не накапливаются бактерии и не развиваются споры болезнетворных грибов.
• Пожарная безопасность. При использовании для натяжного потолка качественного полотна можно рассчитывать на высокие показатели огнестойкости.
• Широкая палитра оттенков и текстур. В каталоге полотен для натяжных потолков вы найдете самые разнообразные по насыщенности оттенки, которые при грамотном подходе гармонично впишутся в современный интерьер.
• Простота монтажа. Работы по установке сложной двухуровневой конструкции занимают больше времени, чем в случае с простым потолком, однако решение задачи займет в разы меньше времени, чем в случае с гипсокартонными аналогами.

Важные рекомендации

Стоит учитывать, что каждый уровень потолка «заберет» как минимум 3 см. Поэтому монтировать двухуровневые натяжные потолки нужно в помещениях жилого и общественного назначения с высотой стен от 3 метров. При меньших значениях в комнате с двухуровневыми потолками будет некомфортно находиться.

Площадь натяжного потолка может быть любой — за счет аккуратного сварного шва соединения полотен остаются незаметными. Использование каркаса с сепарацией сохранит заданное мастерами натяжение потолка и сведет риск провисания к нолю.

Если вы хотите использовать подсветку, при составлении проекта необходимо предусмотреть расположение электропроводки. Важно также использовать лампы с низкой теплоотдачей. Их максимальная мощность, в зависимости от выбранного типа, варьирует от 60 до 20 Вт.

Прислушайтесь к мнению специалиста, который делает замеры. Если состояние потолка-основания оставляет желать лучшего, перед установкой нового полотна его стоит очистить, прогрунтовать и обработать антисептическим средством. По цене такой монтаж будет дороже, однако вы избавите себя от порчи двухуровневой натяжной конструкции в перспективе.

Почему мы?

Наша компания много лет специализируется на натяжных потолках в Москве. Мы реализовали сотни проектов разного уровня сложности и можем справиться с любой задачей. В работе используются безопасные тепловые пушки, качественные комплектующие и полотна для натяжных потолков от проверенных производителей. С нами вы можете смело рассчитывать на оперативную обработку заказа и безупречное исполнение любого проекта.

Монтажники натяжных потолков — Россия

Монтажники натяжных потолков — Россия — Центральный федеральный округ

Монтажник натяжных потолков

1. Дом
2. Монтажник натяжных потолков
3. Россия — Центральный федеральный округ

Официальные дистрибьюторы Barrisol

Сообщаем вам, что с 10 марта 2014 года Barrisol — Normalu S.В ВИДЕ. прекратил сотрудничество с компанией «Maison Solaire» («Баррисол РУС») и ее генеральным директором Андреем Мешавкиным.

Barrisol не снабжает эту компанию и подтверждает, что закупаемые материалы не производятся Barrisol.

Если эта компания предлагает натяжные потолки Barrisol, то это подделка.

SKY TECHNOLOGY (МОСКВА) Выбрать

Barrisol ^® Потолок

Barrisol ^® Стена

Светильники

Acoustics

Light

3D

Зеркало шириной

Текстиль ^{Мембрана шириной до 5 мт.}

Акустические панели: Arcolis ^®

Климатизация: Barrisol Clim ^®

Текстиль с трехмерными световыми эффектами: ELT3D ^®

Стеклотекстиль A2-s1, d0: GTs ^{® SKY}

SKY (SIBERIA) Выберите

Barrisol ^® Потолок

Barrisol ^® Wall

Светильники

Acoustics

Light

3D

Mirror

Текстильная мембрана шириной до 5 м: ^{® Acoustics ® панели: Arcolis ®}

Климатизация: Barrisol Clim ^®

Текстиль с 3D светом ef fects: ELT3D ^®

Стеклотекстильный раствор A2-s1, d0: GTs ^®

Свяжитесь с Barrisol

BARRISOL NORMALU SAS

Route du Sipes
68680, Kembs

France

Заполните форму

Ваши данные предназначены для BARRISOL — NORMALU SAS, чтобы обработать ваш запрос и ответить на ваши вопросы.Ваши данные будут обрабатываться в соответствии с нашей Политикой конфиденциальности. Вы имеете право в любое время на доступ, исправление, удаление и возражение, а также право на переносимость ваших данных и ограничение их обработки, нажав здесь.

Чтобы установить натяжной потолок: мы поможем найти ближайшего к вам специалиста по установке натяжных потолков, утвержденного Barrisol.Установщики, утвержденные Barrisol, прошли специализированное обучение в Barrisol, что является залогом совершенства и качества работы.

Найдите своего установщика

ВЫБРОСЫ В ПОМЕЩЕНИИ: СЕРТИФИКАЦИЯ A +

Все листы Barrisol® имеют маркировку A + (наивысший рейтинг) в соответствии с законодательными положениями о качестве воздуха в помещении.

Выбросы в воздух помещения A +

• Les Reflets Laqués: A +
• Les Rêves Satinés: A +
.
• Традиции Les Mats: A +
• Атмосфера Les Daims: A +
• Les Recyclés: A +
• Les Translucides: A +
• Les plafonds Barrisol® imprimés: A +
• Ле Эффет Люмьер: A +
• Les Effets Matière: A +
• Barrisol® Creadesign®: A +
• Barrisol® Mirror®: A +

СЕРТИФИКАЦИЯ «ФРАНЦУЗСКОЕ ПРОИСХОЖДЕНИЕ»

Barrisol® Normalu SAS, первый производитель потолков в мире, получивший этикетку «Гарантированное французское происхождение».

«Гарантия французского происхождения» подтверждает, что потолки Barrisol произведены во Франции.

Вершина

Особенности конструкции и дизайна: двухуровневые потолки — nwhistorycourse.org

Двухуровневый натяжной потолок — современный и популярный вариант отделки потолка, который придаст вашей комнате новый облик. Двухярусные потолки — это интересные варианты, эстетика, изысканный дизайн потолочной поверхности. Глядя на фотографии этих потолков, можно увидеть примеры оформления помещения, где красивые потолки берут на себя основную роль в дизайне.Они зонируют пространство и украшают, а изолированные элементы сочетаются, формируя новый облик помещения.

Двухуровневый натяжной потолок: особенности конструкции

Достоинств такой конструкции во много, во много раз больше, чем недостатков. Многоуровневые потолки не только вносят новый дизайн, облагораживают пространство, но и ремонтируют на долгую перспективу.

Дополнительно двухуровневые потолки:

• Надолго сохраняют первозданный вид;
• Установка натяжения полотна проходит за считанные часы, без шума и пыли;
• Поверхность получается гладкой и даже скрывающей все дефекты основного потолка;
• И даже если вам удалось сделать капитальный ремонт ткани с помощью растяжки, вы не повредите, сделанная в этом плане очень чистая технология;
• На плитке можно делать различные виды связи;
• Этот потолок является дополнительной звукоизоляцией и звукоизоляцией.

Двухуровневый натяжной потолок — дополнительная изоляция и звукоизоляция

Вопреки мифу, никаких вредных выбросов холст натяжной потолок не выделяет. Современные качественные потолки не более вредны, чем то, что мы носим из синтетической одежды. Другой вопрос, если вы покупаете потолок несертифицированный, дешевый, неизвестно откуда произведен.

Но и к минусам можно отметить: потолок затрудняет монтаж, требуется дополнительное оборудование.Если зацепиться за край полотна, его очень легко повредить. Глянцевый потолок имеет особенность — на нем видны швы, но матовый потолок в этой области лучше.

Двухуровневый потолок своими руками: возможно ли

Если уровень ваших знаний относительно ремонта и связан с вышеупомянутой записью, хотя бы частично, двухуровневой настройкой вы можете сделать сами. Создавать эскиз (его можно шпионить в Интернете), делать расчет материалов (калькулятор расчета тоже есть в сети), покупать материалы, делать замеры и т. Д.-. Все это без проблем, вы можете сделать сами.

В Интернете есть чертежи, примеры, подробные обзоры проделанной работы, что лучше, чем абстрактная инструкция и т. Д. Схема будущей конструкции также может быть произведена, зарезервировав интернет-подсказки, и обязательно один уровень вам точно, что делать самим .

Двухуровневый натяжной потолок можно установить самостоятельно, главное — сделать точные замеры, правильно соорудить каркас

А именно:

• Вам нужно обмерить комнату, чтобы сделать пометки, и приступить к конструированию каркаса;
• Металлический каркас затем обшивается гипсокартоном;
• Отделка гипсокартоном.

Все нижние ярусы готовы. А потом приглашаете на пару часов человека, который настраивал натяжное полотно (сняв предварительные мерки). Полностью сделать такой двойной потолок сам по себе проблематично, ведь, например, чтобы натянуть потолок из ПВХ, нужно использовать тепловую пушку.

Монтаж двухуровневых натяжных потолков (видеоинструкция)

Монтаж несущей конструкции

Сначала вы определяете границу раздела между слоями, это делается толстым маркером на основном потолке.По размеченным линиям прикрепляем алюминиевый профиль, делается пробойник и дюбеля.

Если профиль не прямой (нужен криволинейный фрагмент), он делает надрез специальными ножницами по металлу. Торцевая поверхность закрывается полосой из пластика. Вдоль полосы нужно установить бруски, высота которых не превышает ширину полосы. Количество стержней зависит от конфигурации — чем сложнее его форма, тем больше стержней. Это зависит от длины линии пробора. Крепление к брусьям осуществляется саморезами.

Для установки карскаса своими руками на двухуровневый натяжной потолок вам понадобится весь необходимый для этого инструмент и материал

.

Возможен и другой вариант сборки: можно использовать не целые пластиковые полоски, а кусочки с крепежными винтами.

Установить нижний уровень потолка

Первое, над чем вы работаете — это металлический профиль. Получится плотное полотно.

Порядок работы:

• Нанесите контур по комнате, в нем уже установлены профили;
• Профили крепятся к стене саморезами и дюбелями, для этого нужно просверлить отверстия;
• Расстояние между застежками не должно быть более 30 см;
• На раме будет два ряда секций — на нижнем ряду будет крепиться верхний тканевый слой;
• Затем профили устанавливают в любом угловом конце стенки, а затем распределяют по соседним стенам;
• Остальные концы навешиваем на профиль, причем это делается на спецприщепки, чтобы шнур закреплялся в углах комнаты;
• Внешняя сторона полотна остается в подвешенном состоянии, теперь внимание переключено на внутренние края, там материал крепится к профилям;
• Затем подвернули внешние края, а для этого нужна газовая горелка — натяжное полотно нагревают, концы и края вставляют в профили.

Монтаж двухуровневого натяжного потолка начинается с устройства нижнего уровня (каркаса)

После охлаждения покрытие становится ровным и гладким, идеально натянутым. Таким образом можно растянуть полотно, не прибегая к помощи самих профессионалов.

Двухуровневый подвесной потолок со светом: как установить осветительные элементы

В связи с этим есть два варианта. Во-первых, все элементы будут удалены внутри, и в этом случае их придется установить до того, как возникнет напряжение.

Второй вариант — это вынести элементы, в этом случае нужно очень аккуратно прорезать потолок и наклеить пластиковые вставки в местах, где есть свет.

Если вы устанавливаете потолок самостоятельно, учитывайте все мельчайшие детали, потому что на полотна компании-производителя не распространяется гарантия. То есть, если вы повредите при установке потолка, ткань не заменяют.

Двухуровневый натяжной потолок с подсветкой выглядит красиво и современно. При установке освещения важно — не повредить натяжение ткани

.

Сегодня переносную светодиодную подсветку также можно заказать у специалистов, будучи уверенными в безопасности сети.

Конструкция двухуровневых натяжных потолков

Всегда актуальны черно-белые варианты, они хорошо смотрятся в просторной квартире в квартире-студии. Квадратные или прямоугольные потолочные потолки теперь могут украшать полиграфию.

На сегодняшний день двухуровневый дизайн натяжных потолков очень разнообразен, а широкая цветовая гамма и материалы позволяют выбрать именно то, что вам понравится

Фотопечать может полностью изменить внешний вид комнаты. Применяется в печати и потолках с интересными формами (волна, капля, солнце, цветок и т. Д.). С его помощью сделайте самый романтичный вид на потолок — звездное небо.

Монтаж беззазорного 2-х ярусного потолка и начинается с выбора дизайна, определите, какая нагрузка будет опираться на эти уровни — просто инкрустация или зонирование комнаты, например.

Как делают двухуровневые потолки (видео)

Неважно, где вы покупали материалы, Москва, Одинцово или небольшая компания на окраине, запрашивайте сертификаты соответствия, чтобы зарекомендовать себя производителем и продавцом, и тогда ремонт будет в радость.

Удачной работы!

Дизайн двухуровневых потолков (Фото Интерьер)

Москва Введение Пешеходная экскурсия (Самостоятельная), Москва, Россия

Слово Кремль означает крепость или город-крепость. Московский Кремль, расположенный в самом сердце российской столицы, представляет собой историческую цитадель с видом на Москву-реку на юге, собор Василия Блаженного и Красную площадь на востоке и Александровский сад на западе.

Комплекс состоит из пяти дворцов, четырех соборов и ограждающей Кремлевской стены с башнями. В его стенах вы найдете самые разные памятники, музеи и административные здания, такие как Большой Кремлевский дворец, бывшая царская московская резиденция. В настоящее время Кремль также является официальной резиденцией президента России.

Основанные в 1961 году музеи Кремля были одними из первых советских вотчин, внесенных в Список всемирного наследия в 1990 году. Среди них Оружейная палата (вместе с Российским Алмазным фондом), Царь-пушка, Царь-колокол, артиллерийские орудия и многое другое. .

Кремлевская стена была построена между 15 и 16 веками, заменив первоначальную деревянную стену, датированную основанием Москвы в 1147 году. Советское правительство переехало в Москву из Петрограда (нынешний Санкт-Петербург) в 1918 году. И Владимир Ленин, и Иосиф У Сталина были свои личные комнаты в Кремле. Стремясь уничтожить все «реликвии царского режима», Сталин заменил беркутов на башнях сияющими звездами, а стену возле Мавзолея Ленина превратили в Некрополь Кремлевской стены.

В свою очередь Владимир Путин санкционировал строительство вертолетной площадки внутри Кремля, чтобы избежать перебоев в движении транспорта из-за президентских кортежей. Вертолетная площадка была завершена в мае 2013 года.

Почему вам стоит посетить:
Ключевой особенностью любой экскурсии по Москве является то, что Кремль полон интереса и, за исключением президентских и административных зданий, открыт для публики для групповых и индивидуальных экскурсий.
Впечатляющий и ухоженный, включая парк с множеством фонтанов и скульптур из сборников рассказов.

Совет:
Сделайте снимки с противоположного берега Москвы-реки или с катера.
Также фантастический вид на восточные стены открывается с нового смотрового моста в парке «Зарядье».
Очереди на вход в Кремль обычно довольно длинные, а сама территория большая, поэтому вам нужно учитывать это время.
Для доступа к различным областям помимо Кремля, таким как Оружейная палата, Алмазный фонд или церковная территория, вам понадобятся отдельные билеты.

Посмотрите на разнообразие русской архитектуры в этих 18 зданиях

Магнитогорск был «сталинским Питтсбургом». Образцовый промышленный город для производства стали был частью первого пятилетнего плана Иосифа Сталина. Строительство города шло очень быстро. Работы начались в 1929 году, когда на этом изолированном форпосте в углу Южного Урала, богатого железной рудой, проживало несколько сотен рабочих, живущих в палатках. К 1932 году, когда была выплавлена ​​первая сталь, население составляло более 250 000 человек.На пике своего развития, в середине 20 века, в городе проживало 500 000 человек.

В конце 1920-х — начале 1930-х годов Советскому Союзу не хватало навыков и опыта, необходимых для строительства крупного сталелитейного завода, поэтому были привлечены иностранные специалисты. Сюда входила группа архитекторов и проектировщиков во главе с Эрнстом Мэем, немцем, ответственным за прогрессивные модели децентрализованного планирования и жилищного строительства во Франкфурте. Мэй рассматривал Магнитогорск как линейный город с рядами «суперблоков» — системных жилых домов с зонами для производства, приема пищи, сна и общественной деятельности.Они должны были располагаться параллельно с длинными заводскими зданиями, которые включали доменные печи, сварочные цеха, ямы для выдержки, комбинированные станы и другие объекты, необходимые для производства стали в массовом масштабе. Идея заключалась в том, чтобы рабочие жили как можно ближе к промышленной зоне, соответствующей их навыкам, сводя к минимуму время в пути и увеличивая производительность. Жилую и производственную зоны планировалось разделить полосой зеленых насаждений.

Однако, когда наступил май, строительство уже велось; его видение также было скомпрометировано географией, особенно ориентацией реки Урал.При длине более 13 миль (21 км) город стал более вытянутым, чем планировалось изначально. В советский период тысячи городов основывались на принципах, применявшихся в Магнитогорске, и комбинаты пользовались большим успехом, хотя уровень жизни и качество жизни в них были очень низкими. (Адам Морнемент)

Офисы Автопрогресс-М — Москва — Снимки офисов

HAAST спроектировал офисы по сертификации оборудования компании «Автопрогресс-М», расположенные в Москве, Россия.

Этот офис был разработан для компании по сертификации оборудования. Основная задача заключалась в создании яркого и комфортного интерьера, который бы отражал индивидуальность компании.

Место расположения будущего офиса находилось на первом этаже реконструированного цеха 60-х годов и имело очень низкие потолки, что затрудняло размещение необходимого инженерного оборудования и освещения. В процессе проектирования было решено понизить уровень пола (выкопав).И это дало возможность увеличить общую высоту помещения. Черный цвет потолка создает дополнительную глубину, которую подчеркивают лаконичные силуэты светильников.

Из-за небольшого размера помещения было спроектировано, что все пространство будет иметь светлые стены и мебель в сочетании с яркими цветовыми акцентами. Некоторые стены, вскрытые после разборки, имели оригинальный кирпич 60-х годов. Эти стены были отреставрированы и выкрашены в белый цвет.

В качестве акцента в этом холодно-светлом пространстве (и чтобы оно было немного более комфортным) мы использовали теплые деревянные стеновые панели в зоне встреч и приемов.Пол в офисе выполнен из натурального дерева светло-серого цвета. Синий цвет в виде графики (линий) стеклянных перегородок является отсылкой к бренду компании.

Кабинеты руководителей более комфортабельны, мебель и декор в них подбирались индивидуально.

Насыщенный цвет в сочетании со старым белым кирпичом, теплая текстура дерева и контрастный черный потолок придали офису современный вид лофта.

Дизайнер : HAAST
Подрядчик : Автопрогресс-М
Фотография : Дмитрий Чебаненко

12 изображений | разверните, чтобы увидеть дополнительную деталь

Безумная Москва | Особенности | Archinect

В поисках утраченного авангарда
Раскопки и исследование космоса в конструктивистской архитектуре

Красная планета Марс

«Это дыра.Так было всегда и остается. Но сейчас это дыра в будущее. Мы собираемся вылить в ваш мир столько всего через эту паршивую дыру, что в нем все изменится. Жизнь будет другой. Будет честно. У каждого будет все необходимое. Какая-то дыра, а? Знание проходит через эту дыру. А когда у нас есть знания, мы сделаем всех богатыми, полетим к звездам и отправимся куда захотим. Вот такая вот дыра ».
Аркадий и Борис Стругацкие, Пикник на обочине

В фильме категории« Б »50-х годов времен холодной войны наша ближайшая планета в Солнечной системе изображена в виде улья грязных коммунистов.Поклонники подобных вещей знают, что это не так глупо, как кажется: история межзвездного марксизма, вероятно, начинается с романа Красная звезда , романа 1900-х годов большевистского теоретика и научно-художественного мастера Александра Богданова. Однако следует помнить, что оригинальные марсиане Герберта Уэллса — это фантазия антиимпериалистической мести. Уэллс был возмущен истреблением Британской империей аборигенного населения Тасмании, и его инопланетное вторжение — это способ нанести то же самое обращение — уничтожение более технологически развитым обществом — Западу.В этом смысле неудивительно, что одним из боевых кличей русских футуристов был марсианский рев «Война миров» «УЛЛ-АА», который в 1919 году стал названием одного из манифестов Виктора Шкловского для эффект отчуждения: «Уля, Уля, марсиане». Чтобы по-настоящему отстранить от , дистанцироваться от стандартных реакций повседневной жизни и усвоенного безразличия, которое, по мнению Шкловского, является ключевым элементом большого искусства (будь то Толстой или цирк), эффект отчуждения понимается буквально как посещение чужой нацией.Шкловский пишет об авангардном произведении, «достойном моих братьев-марсиан». Это то, чем считала себя большая часть русского авангарда. Подобно Третьей Международной Башне Татлина, чьи железные ножки и вечное движение сродни шагающим треногам марсиан, это было чем-то таким же устрашающим, сверхъестественным и технологически устрашающим, как вторжение инопланетян, и должно было быть не менее опасным для существующего общества.

цифровая реализация Третьей Международной Башни Татлина рядом с Война Миров (2005)

История советского авангарда может быть написана через его стремление к межзвездному.Он будет проходить после фильма Шкловского и Велимира Хлебникова « труба марсиан » до фильма Якова Протозанова 1924 года « Аэлита, королева Марса ». Это была одна из первых конструктивистских построек, в которой обитал марсианский деспотизм, привнесенный землянами в революцию. Декорация Исаака Рабиновича состоит из угловатых стеклянных многоугольников, а костюмы художника и архитектора-конструктивиста (для временного павильона, возведенного в 1923 году) Александры Экстер добавляют неорганической сексуальности происходящему.Это была социалистическая космическая опера с роботами-охранниками, романтическими героинями и классовой борьбой в Марсианском городе. Через четыре года он может перейти в «Летающий город» Георгия Крутикова — комплексный план архитектуры, способной путешествовать по воздуху; или Planits Казимира Малевича, абстрактная межзвездная архитектоника супрематических форм в абстрактном пространстве. Даже советская космическая программа, спустя долгое время после победы над авангардом, выполняет многие из этих утопических обещаний.

В этом случае можно было бы посмотреть на остатки авангардного проекта, засоряющие бывший СССР, как на обломки, оставленные марсианами: непостижимые, несоизмеримые руины времен временного посещения существами, не похожими на нас.Великолепный роман братьев Стругацких 1972 года Пикник на обочине изображает именно такое посещение. Город, который был «посещен», остается с Зоной в районе, где произошло посещение: огороженная, загрязненная и разрушенная территория, отмеченная россыпью причудливых и технологически фантастических объектов, оставленных инопланетными посетителями. Зона — опасное, меланхоличное место, промышленный район, где дымоходы больше не выделяют дым, посещаемый странными климатическими явлениями, с натянутым чувством времени.Однако внутри него находится буквально ответ на все человеческие желания, что, в конечном итоге, обещает вечное счастье всему человечеству.

кадров из фильма Сталкер (1979)

Зона, снятая Андреем Тарковским в 1979 году как Сталкер , представляет собой постиндустриальный пейзаж, похожий на чернобыльские шрамы, из руин, отходов, мусора, остатков промышленных предприятий. Цивилизация корродировала, полуразрушалась и быстро восстанавливалась природой.Версия Зоны Тарковского постепенно, за последние тридцать лет, стала основой всей эстетики. Если современность или модернизм — это наша античность, то его руины стали такими же захватывающими, острыми и болезненными, какими были руины греков или римлян до 18 века. Зона Тарковского в некотором роде характерна для бывшего СССР и нескольких мест в Эстонии, но практически в каждой индустриальной или постиндустриальной стране есть что-то похожее на Зону внутри. Такой район мог бы быть, например, остатками промышленных районов Восточного Лондона.Бектон, Вулидж, Стратфорд, заставы, отмеченные циклопическими останками силосов, газометров, фабрик. Это места, которые вдохновляли модернистов 1920-х годов: каждый манифест от Ле Корбюзье « Vers d’une Architecture » до конструктивистского ответа Моисея Гинзбурга «Стиль » и «Эпоха » имел любовно сфотографированные силосы и электростанции. Соответственно, также в Зоне можно найти незаконнорожденных детей модернистов, россыпи чрезмерно амбициозного социального жилья с их разрушающимися высотками и улицами в небе.Это остатки чего-то столь же чуждого и непонятного для цельного пейзажа столицы 21-го века или наследия европейского урбанизма Диснейленда, какими были футуристические марсиане Шкловского для своих современников: только здесь, без каких-либо повстанческих обещаний нового мира, просто руины несуществующего будущего.

Владимир Шухов, Шуховская башня, 1922, Москва, Россия. © Ричард Пэр, 2007.

Теории ценности руин

‘Полуразрушенные здания снова приобретают вид
Внешний вид зданий, ожидающих завершения
Великолепно спланированных: их прекрасные пропорции
Уже можно догадаться: но они еще
Нужно наше понимание.При этом
Они уже отработали, действительно уже преодолены. Все это
меня радует ».
Бертольд Брехт, «Из всех произведений человека»

Итак, мы имеем здесь, через эти две модели инопланетных посещений в воображении русских модернистов 20-х или 70-х годов, две конкурирующие модели Современность. С одной стороны, прогрессирующая, блестящая, безжалостная эстетика футуризма, в частности, для наших целей здесь ее превращение в более гуманистический, политизированный конструктивизм.С другой стороны, эстетика распада, постепенного спуска вышеупомянутого футуристического мира в заросшие отравленные пустоши. И то, и другое, конечно же, легко найти в любой «развитой» стране, и в обоих есть как революционные, так и реакционные элементы.

Наиболее ярко это разделение представлено в великолепном проекте архитектурного фотографа Ричарда Пэра «Затерянный авангард ». Выбранный из архива из 10 000 фотографий, это документация модернистской архитектуры в СССР с 1922 по 1932 год.Паре подходит к теме, как «Сталкеры братьев Стругацких», совершая поездки в полуразрушенные кварталы рабочего класса бывших советских республик, выторговывая проходы на военно-промышленные объекты и возвращаясь с изображениями изысканных предметов, которые, без сомнения, видны лучше дней. Книга, по сути, является последней точкой встречи двух полюсов эстетики советского модерна — сверкающих бесшовных поверхностей, революционного оптимизма и технократического рвения, которые уже давно были вытеснены погодными условиями, их бетон потрескался, их искусственные, ослепляющие краски поблекли. а также разрушение и техническая риторика, скрывающая средневековые методы строительства.Тем не менее, археологический масштаб проекта Паре столь же примечателен: вся иллюстрированная история модернистской архитектуры страны, которая легко конкурировала по своему формальному блеску и полноте своего охвата с « классическими модернистскими » (и очень хорошо сохранившимися) немецкими и голландскими произведениями искусства. 1920-е и 30-е годы.

В начале книги TJ Clark’s Farewell to an Idea автор представляет серию модернистских реликвий, случайно обнаруженных археологом: Пикассо, набросок бинокля и, что наиболее интересно для наших целей, фотомонтаж Джона. Хартфилд для Arbeiter Illustrierte Zeitung, немецкоязычного глянцевого издания Коммунистической партии.Это мероприятие «Новый человек, хозяин нового мира» было приурочено к 17-летию образования СССР. Огромное обветренное лицо со слезами на глазах является центром фотомонтажного пейзажа промышленности, массовой мобилизации и модернистской архитектуры — нескольких коллективных жилых домов и недавно построенного «Дворца прессы» в Баку. Этот почти непонятный монтаж, тем не менее, говорит о остроте модернизма, его политической приверженности и его приспособлении к весьма неоднозначной индустриальной модерности. И, как отмечает Кларк, вероятность выживания выше, чем у артефактов, изображенных в фотомонтаже Хартфилда.«Несомненно, Бакинский Дворец печати, если он выживет, будет таким же заросшим и запутанным, как мечта Шелли о Риме».

Семен Пен, Дворец печати, 1932, Баку, Азербайджан. © Ричард Пэр, 2007.

Ну, Паре был в Бакинском Дворце печати, спроектированном Семеном Пеном в 1932 году и на территории нынешнего Азербайджана, и несколько страниц The Lost Vanguard посвящены этому. Фактически, это одно из наиболее хорошо сохранившихся зданий, изображенных здесь: его рендеринг может быть отслаиваемым, а внутренняя часть испачкана и заполнена, казалось бы, случайными кучками сгоревшего мусора, но прессовая установка кажется в довольно хорошем состоянии, и силуэт здания с его динамичными изогнутыми балконами и садом на крыше выглядит на фотографиях Паре так же впечатляюще, как и на монтаже Хартфилда.Однако в других местах это рассказ о полном разорении. Несколькими страницами позже, снова в Баку, находится поселок Шаумян, жилой дом для рабочих, который Паре описал как «относительно хорошо сохранившийся». Трудно найти более удивительную модернистскую пустошь: огромные массивы блоков покрыты пятнами и гниют, а центральная часть представляет собой взорванную дыру, но амбициозность поселения все еще видна: выступы, изогнутые лоджии, яркий, творческий цвет Схема — ясное обещание социалистического модернизма ex nihilo.А через пару страниц после этого — два Рабочих клуба Леонида Веснина в одном городе. Острые, отвесные лица пустого рендера, разделенные крошечными окнами и изогнутыми лестничными башнями. Заброшенные, оба они выглядят совершенно чуждыми: модернистскими и почти средневековыми по своей простоте, кажущимися беспрецедентными в архитектуре и брошенными на произвол стихии. Как и в случае с Зоной, время идет наперекосяк: они могли быть там вечно столько, сколько они, кажется, были созданы на прошлой неделе.

Константин Мельников, Госплан Гараж, 1934-6, Москва, Россия.© Ричард Пэр, 2007.

Однако, созерцая эти изображения, вспоминаешь об интересном элементе, который в остальном совершенно банален Альберта Шпеера ‘Theory of Ruin Value’ . Не только о внушительности древних руин, но и о необходимости оставить столь же внушительные останки. Скорее, психотическая, суицидальная идея строительства с уже имеющимися руинами: архитектура, ведущая к смерти, где мнение потомков усвоено до такой смехотворной степени, что, в некотором смысле, труп был спроектирован раньше, чем живое тело.В предисловии Паре есть момент, который затрагивает это спирианское безумие, когда он описывает, как наткнулся на каркас фабричной кухни в Санкт-Петербурге, спроектированный архитекторами авангардной группы ASNOVA. Все, что только может быть, отправлено на металлолом, от окон до стальной арматуры: в особенно сталкерский момент фотограф тревожит группу людей, сидящих у костра, образованного из остатков здания. Он отмечает, что выпотрошенная туша наконец напоминает первоначальную концепцию архитекторов.Без рекламы, дополнений и искажений, наложенных на многие другие конструкции, это платоническая форма здания, такая же, как и на оригинальных рисунках, чистота линий посмертной маски более четкая, чем у живого здания. было бы. Это, как могло быть следствие, было его неизбежной окончательной формой.

Здесь есть еще один археологический элемент, который указывает на поистине огромную важность этой книги для истории того, что с соответствующими гомеровскими эпитетами сегодня широко известно как «героический» или «классический» модернизм.Это, пожалуй, самое полное открытие конструктивистской архитектуры, когда-либо опубликованное на английском языке, и оно может претендовать на звание самого полного из когда-либо созданных. Тем не менее, историография Жана-Луи Коэна того периода во введении ясно показывает, что в то время, когда они были построены, они были объектами гордой и успешной международной пропаганды. Ведущие западные модернисты были подписчиками, а иногда и авторами советских архитектурных изданий, таких как ASNOVA News или SA (Contemporary Architecture).Советские разработки лежали в основе раннего CIAM, и Советский Союз обычно рассматривался как единственный серьезный соперник Веймарской Германии по интенсивности ее экспериментов. Такие книги, как « Современная архитектура » Бруно Тау, «Der Moderne Zweckbau» Адольфа Бена, «Минимальное жилище » Карела Тейджа, все были наполнены пышными иллюстрациями ярких, потрясающих и часто построенных модернистских памятников в это огромное евразийское пространство. Такие антиподы, как Тейге и «энциклопедист» Зигфрид Гидион, использовали термин конструктивизм как синоним своей версии модернизма.Подъем Гитлера привел к тому, что большинство ведущих модернистов Германии буквально взлетели и переехали в Москву, а Март Стам, Эрнст Мэй, Андре Луркат, Ханнес Мейер, Маргарет Шютте-Лихотски и Бруно Таут к 1933 году жили в СССР. Даже Альберт Кан, «архитектор Форда», действовал там, хотя, несомненно, по менее идеалистическим причинам.

Итак, безвестность советского модернизма — явление чисто ретроспективное. Восхитительная ирония заключается в том, что нью-йоркская выставка фотографий Паре проходит в Нью-Йоркском музее современного искусства, поскольку их книга / выставка International Style 1932 года была первой и наиболее успешной попыткой записать это движение из истории модернизма.Филип Джонсон (человек, не известный своими симпатиями к социалистам) и Генри-Рассел Хичкок подвергали патрицианскому презрению «фанатичных функционалистов», которые будут строить для «какого-нибудь пролетарского сверхчеловека будущего», и включили только одну советскую структуру в свои ограниченные, средние … резвый подбор белых коробок. Директор MOMA Альфред Барр совершил множество поездок в СССР и был впечатлен его модернистами: они знали, существует ли эта работа, и намеренно удалили ее, чтобы представить модернизм, менее опасный для капиталистической Америки.А после поворота к эклектичному монументализму, навязанному сталинским диктатом в 1933-1943 годах, им в этом помогли бы сами Советы, которые, казалось, совершенно стыдились своих собственных экспериментов.

Константин Мельников, дом архитектора, 1927, Москва. via

Послевоенные, даже поверхностные ссылки Джонсона / Хичкока отсутствовали: типичная история, такая как « Modern Architecture » (1953) Дж. М. Ричардса, перечисляет впечатляющий список международных модернистов 1920-30-х годов и упоминает одного советского архитектора ‘: художник Малевич, чьи рисунки так и не продвинулись дальше гипсовых моделей.Работа Анатоля Коппа (безоговорочно марксистская история Town and Revolution , 1967) нанесла первый удар по этой ортодоксальности холодной войны, затем блестящая работа Кэтрин Кук в 1980-90-х годах раскрыла масштабы советского модернизма и перевела его. горячие теоретические дискуссии. Между тем, в переводе книги Селима Хан-Магомедова «Пионеры советской архитектуры » 1988 года было представлено огромное количество работ, разбросанных по этой обширной территории, по объему превосходящие более поздние исследования Паре.

Тем не менее, большинство историй модернизма, в особенности ряд публикаций за последние 4 года, вполне спокойно игнорируют или отвергают советские эксперименты. Несколько чертежей или моделей: башня Татлина, дом братьев Весниных Правда с застекленными лифтами, может быть, дом Мельникова и Рабочие клубы всегда уступают по численности успокаивающим западным строениям, которые с любовью реставрировали последние 20 лет. Итак, через путешествие Паре через руины, пришло время внимательно взглянуть на то, что именно было построено, на руины и затонувшие корабли, а иногда и на ухоженные остатки, оставленные « посетителями », которые пронизывают бывший СССР, а затем еще раз взглянуть на те безумно амбициозные, не построенные, нереализуемые утопические проекты, которые, неверно цитируя Эль Лисицкого, предлагали архитектуру для межзвездной революции.

Константин Мельников, дом архитектора, 1927, Москва, Россия. © Ричард Пэр, 2007.

Революция повседневной жизни

«В ​​Москве появился планетарий.
Это был огромный фантастический аппарат. Это была реализация его фантазии.
Изготовлен из черного металла и стекла.
С формами, не похожими ни на одно живое существо.
Назывался «Марсианский».
Это заставило его продолжать поиски фантастической реальности.
Или для реальной фантазии.
Александр Родченко, Черное и белое — Автобиография

В 1929 году был построен Московский планетарий по проекту конструктивистов Барша и Синявского. Он был задуман как храм популярной науки, предлагающий видимые доказательства атеизма и демонстрирующий чудеса Космоса. Планетарий еще никогда не был так политически загружен. В конце 30-х Родченко, сбитый с толку и разочарованный сталинизмом, вспомнил о своей гордости фотографированием этого космического комплекса.Планетарий пережил Сталина и антинаучное безумие лысенковщины, пережил потерю космической гонки и пережил неолиберальный хаос 1990-х годов, а затем окончательно пал в прошлом году мэру Москвы Юрию Лужкову. В подробном и удручающем отчете Общества охраны архитектуры Москвы «« Наследие Москвы »в точке кризиса » это здание указано как «потерянное»: застекленная внешняя лестница удалена, купол произвольно поднят, внутреннее пространство распотрошено. Словно для того, чтобы окончательно прояснить, что это победа Реставрации, Лужков попросил православного священника благословить церемонию открытия этой «реконструкции».Попытка создать межзвездную повседневную жизнь окончательно провалилась.

Сегодня эстетика повседневной жизни обеспечивается ультраконсервативными разработчиками (например, Barratt Homes в Великобритании), а эстетика искусства или коммерции — авангардом нескольких десятилетий назад (от Фостера до Колхаса). В конструктивизме замечательно то, что до сих пор можно рассматривать как тень в творчестве Паре, — это то, что повседневность так часто была областью для экспериментов. Здесь широко использовался русский термин Byt , обычно переводимый как «Повседневная жизнь», особенно в ее наиболее привычном, домашнем смысле.Таким образом, большинство проектов здесь были воплощением эстетики, которую сталинисты заклеймили как «чуждую» основным архитектурным элементам общества. То есть жилье, общественный досуг, школы. Не менее часто это были административные или производственные здания. Хотя даже они часто находились в бедных кварталах больших и малых городов, присутствие растущей номенклатуры неизбежно.

Внешне эти здания могут показаться похожими на соответствующие западные образцы: социальное жилье, клубы рабочих и т. Д.Так что различия здесь особенно важны. Часто это была телеологическая архитектура, можно даже сказать павловская: предназначались определенные социальные аффекты. Хотя к 1922 году утверждалось (правильно или ошибочно), что существует какая-то социалистическая государственная власть, ее лидеры хорошо понимали, что старый габитус умирает тяжело: религия, патриархат и «мелкобуржуазные» взгляды все еще преобладали. В 1924 году Лев Троцкий, за несколько лет до своего изгнания, опубликовал книгу под названием Проблемы повседневной жизни .Здесь была осторожная поддержка «реформы Byt » — экспериментов с живыми существами, проводившихся в то время коммунами и кооперативами, — и конкретных материальных форм, которые могли их вместить. «Общественные прачечные, общественные рестораны, общественные мастерские» заменят все, что раньше происходило на кухне, тем самым отменив «домашнее рабство». Плакат примерно того времени показывает темную, тесную кухню, открывающуюся для сверкающего, стеклянного нового мира футуристических структур и открытого пространства, и это было то, что, предположительно, строилось в то время.

Моисей Гинзбург и Игнатий Милинис, Дом Наркомфина, 1928, Москва, Россия. NVO, 2007.

У группы конструктивистов OSA была фраза «социальный конденсатор», чтобы подвести итог определенному эффекту и процессу, который их архитектура должна была вызвать. Дом Наркомфина, спроектированный Моисеем Гинзбургом и Игнати Милинисом в 1928 году для сотрудников Наркомата финансов, является самым известным и заметным из этих зданий для нового Быта. Ричард Паре посвящает ей больше страниц, чем чему-либо другому, что вполне уместно, поскольку ее эстетическая привлекательность и нынешняя гниль примерно равны.В отличие от некоторых других руин, здесь идет активная кампания по спасению Наркомфина, а несуществующие дуплексы проходят тщательную обработку в Moscow Heritage на Crisis Point. Перед нами длинный блок с ленточными окнами, соединенный крытым мостом с застекленным коллективным комплексом. Структура была спроектирована так, чтобы вызвать коллективизм у ее жителей: двухуровневые квартиры были разделены на K-типы, которые по-прежнему предоставляли пространство для детей и готовки, и F-типы, которые были « полностью коллективизированы », предполагая, что дети будут воспитываться. в коллективном корпусе, а жильцы питались в соседнем ресторане.В застекленном доме будут все удобства, которых нет в индивидуальных квартирах. И все же почти сразу после его завершения Наркомфин был осужден как пережиток «левого» утопизма, пафос одной из фаланстерий Шарля Фурье каким-то образом ускользнул от сталинизма. Не менее меланхоличная судьба постигла «полностью коллективизированный» дом «Дом Коммуна », спроектированный Иваном Николаевым для Текстильного института, спроектированный примерно в то же время, который, кажется, не столько рушится, сколько увядает.

Тем не менее, всего 4 года назад это были одни из первых продуктов предполагаемого стандарта для всей России.Гинзбург, наряду с другими архитекторами из OSA Group, был нанят государством для разработки типологий, известных как единицы Стройкома. Здесь впервые появились квартиры F-Type и K-Type, а также прилегающие к ним общественные объекты: высокие потолки и дуплексы считались универсальным стандартом для всех, а не шикарной роскошью. Возвышение Сталина и сопровождающая его массовая индустриализация фактически уничтожили это упражнение в стандартизации, а не стимулировали его, и было построено только 6 комплексов, использующих эти принципы (что все еще превышает количество Unite Ле Корбюзье удалось построить 20-30 спустя годы, позаимствовав многие идеи Стройкома).№ «Затерянный авангард» № — одно из произведений Гинзбурга и Александра Пастернака в Екатеринбурге. В несколько лучшем состоянии, чем Наркомфин, его чередование застекленных полос, изгибов и острых углов все еще выглядит жизнеспособным, хотя и призрачным, стандартом. Любопытный розовый оттенок напоминает о том, что белый ящик в международном стиле, который архивные фотографии придают этим зданиям, часто был иллюзией: архитекторы OSA были большими энтузиастами яркого искусственного хроматизма: этому вопросу был посвящен целый выпуск их журнала SA, а Эксперт по цвету Баухауза Хиннерк Шепер в то время работал в СССР над своими проектами.

Хотя Platonic white все еще имеет несколько применений, он привлекает своей способностью сметать беспорядок и отходы прошлого. В одном из современных женских журналов был замечательный анекдот, в котором женщина использовала пистолет для побелки в новом Доме Коммуны, «потому что он стреляет в старого Быта!» Другие, менее амбициозные жилые кварталы разбросаны по страницам The Lost Vanguard , подразумевая, что здесь это было столь же важным вопросом, как и для немецкой Neues Bauen, хотя и менее догматичным: странные мотивы имеются в большом количестве, например, полуарки квартир Никольского / Гегелло / Симонова на Тракторной улице в Санкт-Петербурге, или зазубренность кооператива врачей в Киеве.Иногда легкость и воздушность сменяется чем-то более внушительным и зловещим, как, например, в помпезном конструктивистско-классическом доме Бориса Иофана на набережной в Москве, позже известном как «дом призраков» для многих старых большевиков, подвергшихся чистке.

Потом общественные здания: фабричные кухни и рабочие клубы. Больше всего впечатляют три коллективные кухни, спроектированные архитекторами ASNOVA для Санкт-Петербурга. ASNOVA была самой «формалистической» из авангардных групп, и их прошлое проектирования плавучих ресторанов и небоскребов имеет здесь более чем след.Один из них, как уже упоминалось выше, теперь представляет собой тщательно подобранный каркас: вы можете разглядеть, что новый мир был построен частично из дерева. Рабочие клубы были излюбленным проектом большевиков, призванным обеспечить, как Троцкий в 1924 году, «мост» между старым миром и новым: «вывод из тесной клетки семейной квартиры с ее иконами и имиджем». светильник в социалистическое гражданство и культуру. Однако самыми известными были проекты профсоюзов, которые имели шаткую независимость — серия клубов Константина Мельникова в Москве была целиком для профсоюзов и отказывалась от стандартизации в пользу отдельных произведений искусства, наиболее известными из которых были клубы. Клуб Русакова (одно из двух или трех конструктивистских зданий, имеющих какую-то международную известность) — по-прежнему удивительный конфликт напряжения и силы — «залп, направленный в будущее», как он сам это назвал.

Эль Лисицкий, одно время член ASNOVA, писал, что клуб не будет местом, где люди пассивно потребляют развлечения: «Важно то, что масса членов должна быть напрямую вовлечена. Они сами должны найти в нем максимум самовыражения ». Архитектура была задумана некоторыми, чтобы помочь вдохновить это выражение, как, возможно, в клубах Мельникова или в заслуженно известном Зуевском клубе Ильи Голосова, в то время как социальные конденсаторы OSA, такие как лабиринтный Дворец культуры братьев Весниных на заводе Ликачева, могли иметь больше прямое бытово-трансформирующее намерение: его тома сравнивают с «Гуггенхаймом» Райта, аналогичным образом провозглашающим немедленное существование нового мира.

Илья Голосов, Зуевский рабочий клуб, 1926, Москва, Россия. © Ричард Пэр, 2007.

Самым захватывающим из всех проектов, которые были сфотографированы и представлены, должен быть Комплекс Госпрома (или «Дворец промышленности») в Харькове на Украине. В то время в Европе не могло быть ничего другого такого масштаба и амбиций: действительно, это больше похоже на некоторые особенно амбициозные работы конца 1960-х годов, чем середины 20-х годов. Построенный между 1926 и 1928 годами, по-видимому, добровольцами из местного комсомола, это Метрополис — или Аэлита — актуализировано.Бетонные и стеклянные блоки от 7 до 13 этажей, соединенные подъездными путями, огибают огромную общественную площадь, это сам по себе напоминает небольшой город. Его дизайнеры, Серафимов, Кравец и Фельгер, в то время, кажется, были такими же неясными, как и с тех пор, но только Эль Лисицкий, Гропиус или Корбюзье проектировали что-то подобное в 1926 году. Футурист Владимир Маяковский не удивительно заметил. это как вестник не столько нового Byt , сколько преображенной планеты.Эйзенштейн и Вертов оба использовали его в кино ( Генеральная линия и Три песни Ленина , соответственно), возможно потому, что его контрасты, углы и многоуровневость предлагали пространственный эквивалент их технике монтажа: Фридрих Эрмлер использовал его во фрагменте . из «Империи », своего рода сказки Красного Рипа ван Винкля, как образца непостижимого нового мира, в котором просыпается спящий. Картины Паре, кажется, отдают дань уважения этим режиссерам за их резкость и разобщенность: возможно, они вдохновлены современными снимками комплекса, такими как «Новое здание» Георгия Петрусова 1928 года.

В книге Паре есть бесчисленное множество других фрагментов и вмешательств, их слишком много, чтобы перечислять здесь, их дегенерация слишком обширна, чтобы перечислять их по статьям. Стоит упомянуть несколько разрозненных шедевров: замечательно авангардная водонапорная башня в Екатеринбурге, гордо возвышающаяся на постиндустриальных отходах; невероятная доска для прыжков в воду в Киеве с видом на осушенный бассейн; ряд клубов, кухонь, квартир и элегантный серп и молот на вершине Кировского районного совета в Нарвской заставе в Санкт-Петербурге; великие потерянные и заброшенные здания Корбюзье и Мендельсона … Если здесь и было православие, то это стиль длинных оконных лент, прерванных изящными изгибами, как более щедрый международный стиль, и это можно увидеть от Баку до Киева.Особенно великолепно, в Сочи на берегу Черного моря, с тремя санаторными комплексами, которые предшествовали прорыву Аалто в Паймио и конкурировали с ним. Один из них, созданный братьями Весниными, недавно стал базой для солдат, участвующих в грязной войне в Чечне: стены украшают плакаты Ван Дамма, а не конструктивистские призывы. Это напоминание о государственной жестокости не является исключительно современным явлением: в некоторых из этих зданий размещались суды и полицейские участки, которые приговаривали к смерти сотни тысяч невиновных, в то время как изрядное количество социальных конденсаторов было разработано для «чекистов»: сотрудников тайной полиции, члены НКВД, чья социалистическая мораль, по-видимому, нуждалась в поощрении со стороны архитектуры.

Такой жилищный проект чекистов в Екатеринбурге содержит поразительную лестницу, ведущую вверх по спиральной кубриковской одиссее. Фактически, возможно, самой оригинальной особенностью большинства построенных здесь зданий были лестничные клетки и пандусы — отличительный признак того, что Льюис Мамфорд, несомненно, счел бы культурой «поклонения солнцу». Все они кажутся изогнутыми, консольными и взмывающими вверх, как будто стремясь, по выражению Малевича и Крученых, к «Победе над Солнцем». Даже более скромные, трезвые постройки (например, школа в стиле деко в Иванове), кажется, скрывают своего рода межзвездный коридор.Снимки, кажется, сознательно отдают дань первоначальным уставам этих колоритных пространств: одна из геометрических лестниц Николаевского текстильного института, кажется, отдает дань уважения Борису Игнатовичу, а фотография внутренних пандусов в Центросоюсе Корбюзье заставляет казаться его абстрактными теориями «циркуляции». потрясающе подвижная реальность. Это архитектура вечного двигателя, что делает ее особенно трогательной, потому что она так быстро останавливается.

Институт трансформации человечества

«Пытаясь расширить сферу архитектуры, я удивил себя и удивлю всех вас своей арифметикой: треть жизни проводится в лежачем состоянии без сознания, без всякого руководства. в таинственном мире сна и прикосновении к невидимой глубине источника секретов исцеления…. ну, это может быть чудо из чудес, на самом деле все может быть чудом ».
Константин Мельников, Зеленый город

При любом обсуждении этой архитектуры неизбежно то, насколько недолговечным все это было. Хотя здесь период времени — 22-32 года, в основном это период 27-32, когда Сталин отбивал своих оппонентов, сначала слева, затем справа, и начал кровавую коллективизацию в деревне и запланированную индустриализацию, которая перенес страну от серпов жатвы к спутнику.Конструктивистам была дана краткая поддержка в недолгой «культурной революции», сопровождавшей первый пятилетний план. К тому времени, когда это было закончено (через четыре года: 2 + 2 = 5, как гласил лозунг), большинство этих зданий были уже античными, ассоциированными с «троцкистским», «богемным» или, действительно, «чужеродным» подходом: у них никогда не было возможности по-настоящему жить в них, они никогда не были приняты населением в целом. Будучи на короткое время крылом государственной пропаганды, они превратились в смущение, часто облицованное камнем и орнаментом.Это, почти так же, как политика холодной войны, объясняет их безызвестность, но, возможно, так же и огромное количество бумажной архитектуры того периода. Лучше думать о незапятнанном, антиисторическом утопическом проекте, чем о реально сконструированной реальности.

Тем не менее, ни одна бумажная архитектура не была такой захватывающей и не будет такой захватывающей в течение десятилетий, и никакое обсуждение периода без нее не будет полным. Однако именно здесь эффект отчуждения несколько ослабевает: любой, кто интересуется архитектурой 20-го века, видел репродукцию башни Татлина, и ее знакомство позволяет вписать ее в серию клише об утопических мечтах или о такой пронзительной надежде. революции, прежде чем она начнет пожирать своих детей.Тем не менее, давайте ненадолго оставим реальность и вернемся к постановкам «Красной планеты Марс». Дж. Хоберман описал Аэлиту как «межпланетный троцкизм», и, возможно, лучшей книгой для документирования бумажных проектов является книга Эль Лисицкого « Россия: архитектура мировой революции », написанная на немецком языке в 1929 году. Вхутемас / Вхутеин Баухауза, это резко контрастировало со сталинской политикой национализма и секретности. Как следует из названия, это был интернационалистический трактат, показывающий советские образцы как образцы того, какой революционная архитектура может быть похожа повсюду.

Эль Лисицкий, фотомонтаж Волькенбугеля, 1925 г.

Некоторые из самых смелых проектов здесь исходили от ASNOVA и уже привлекли международное внимание, возможно, потому, что они, казалось, были разработаны для технологий, далеко выходящих за пределы возможностей России. Мастерская Николая Ладовского в школе «Вхутемас» использовала «психотехнический метод» для взрывной интерпретации лексики небоскреба. А также в некоторые своеобразные рестораны и отели, свисающие с пиков или спускающиеся вниз по склону: Пик Захи Хадид 1981 года взял очевидные подсказки из этих дизайнов.Собственные горизонтальные небоскребы Эль Лисицкого для Москвы, Wolkenbugel (небесный крюк), имеют похожую загробную жизнь: здание CCTV Колхаса отчасти кажется преднамеренно нерегулярным использованием этой идеи. Студенческие проекты из Вхутемаса похожи на место встречи между Neues Bauen и Buckminster Fuller: возьмите Институт Ленина Ивана Леонидова, стеклянный шар, подвешенный к башне, полной книг. Градостроительные проекты Леонидова и незастроенные клубы, подробно описанные в «Критической истории» Кеннета Фрэмптона и издавна являющиеся пробным камнем для деконструктивистов, были связаны с супрематической живописью Малевича: соответственно, собственные «постройки» Малевича фигурируют в книге Лисицкого «Трехмерная межзвездная архитектура» («Трехмерная межзвездная архитектура»). planits ‘), состоящий из квадратов и прямоугольников, выводящих небоскребы Нью-Йорка из правил зонирования в будущее … большая часть этого была буквально научной фантастикой, поскольку некоторые базовые западные строительные методы были редкостью в СССР.В 1923 году небоскреб было столь же невероятным, как и Летающий город Крутикова пятью годами позже. Этот проект (еще один продукт ателье ASNOVA на Вхутемасе) буквально воплощает в себе фантастический социализм, присущий более, казалось бы, строительным проектам.

OMA, модели CCTV, 2006

Кривые и цилиндры были, как и в построенных проектах, постоянными мотивами, только здесь с еще более явным межпланетным содержанием. Баня Александра Никольского в Санкт-Петербурге, стеклянный купол, который, вероятно, невозможно построить даже сегодня, является одним из крайних примеров, как и то, что кажется внеземным зедлингеном некоего Кочара в Вхутемасе: несколько рядных домов прямо из каталога Neue Frankfurt, выровненные с высокими ротондами.Точно так же в книге Лисицкого есть офисный комплекс Сильченко, другого студента, состоящий из того же самого — опять же, больше 60-х, чем 20-го в непосредственном появлении, что в некотором роде фактически напоминает Башню Рекордов Капитолия, — расположенного в форме квадрата, окруженного кольцами. Даже метаболизм, кажется, ожидается в аддитивных башнях Варенцовской «Wohnsysteme in der Zukunftstadt». Не в Лисицком, но в равной степени космическая эра была спроектирована Лидией Комаровой для штаб-квартиры Коммунистического Интернационала, состоящей из спиральных стеклянных цилиндров: как политически, так и технически это было опасно утопично, поскольку мировая революция решительно не обсуждалась при Сталине.Однако отчасти благодаря книге Лисицкого Neues Bauen переместилась на восток блоком — они ожидали, что новый мир уже ждал их, а не сражался в арьергарде против средневековой техники и мещанской бюрократии. Один из недостатков книги Паре заключается в том, что она не идет в новые города, запланированные Эрнстом Мэем (Магнитогорск и многие другие), и не дает никакого представления о том, что, если что-либо, на самом деле было построено Таутом, «Бригадой Баухауза» Мейера или Lurcat в свои московские годы.Возможно, ничего не осталось. В конце концов, Мэй утверждал, что ему посчастливилось спастись, когда его и других немецких «специалистов» преследовали в середине 30-х годов.

Другой ключевой книгой для мигрантов был Соцгород («Социалистический город») комиссара Николая Милютина, занимающего пентхаус Наркомфина: предложение о линейных городах: а послевоенные новые города могут прослеживаться до Магнитогорска. , хотя это могло быть и отрицать. Споры о социалистическом городе разгорелись в 1930 году из-за конкурса «Зеленый город» на создание своего рода курортного города под Москвой.Предложение Мельникова было воспринято как сатирическая шутка, город сна для страны, переходящей в принуждение и слежку. На сон жителей подсознательно влияли запахи, звуки и пространственность, так что даже во сне они были доступны властям; тем не менее, Мельников казался наивным в своем предложении, и в его центре он поставил «институт преобразования человечества». Но фраза вроде «и более того, весь мир уснул» в сопровождающем его объяснении казалась опасно двусмысленной.

Конкурс выдвинул на первый план две конкурирующие градостроительные идеи авангарда. Первым был «урбанизм», которым руководил некий Леонид Сабсович. Несмотря на название, это была в основном версия города-сада в огромных масштабах с огромными коллективными кварталами, разбросанными по сельской местности. Распространение идеи «социального конденсатора» на целые города, это был особенно утопический вид урбанизма, в котором брак и собственность были бы уничтожены одним махом, архитектурный секспол, в котором «разводы» достигались перемещением перегородки.Но более важными для западных модернистов, особенно в CIAM, были предложения о дисурбанизме. Социолог Михаил Охитович преобразовал Моисея Гинзбурга, члена CIRPAC, центрального комитета CIAM и большей части группы OSA, в радикально разрозненное представление о градостроительстве. Это было ответом на ситуацию, в которой город и деревня фактически находились в состоянии гражданской войны, а огромные примитивные скопления привели к тому, что города приобрели импровизированные окраины, похожие на фавелы. Вместо того, чтобы проектировать новые города или расширять старые, Охитович хотел, чтобы они превратились в огромные сети, соединенные передовым транспортом, простирающиеся по всей сельской местности.«Сеть выиграет, центр умрет».

Здесь стоит внимательно присмотреться к предложениям дезурбанистов. В то время как подход к планированию в международном стиле с его зонированием и зданиями был пуристским и платоническим, теория дисурбанизма была основана на текучести и изменчивости. В журнале группы OSA Современная Архитектура Александр Пастернак писал, что стационарный дом был «анахронизмом, апатичным и неуместным, больше не активным участником активной и динамичной жизни».Дома, разрабатываемые OSA в то время, были сборными, и их было легко собирать и разбирать, и они предназначались для предоставления государством людям, которые могли делать с ними все, что им заблагорассудится: прототипы Моисея Гинзбурга могли дополнительно сделать два связанных дома или собрать вместе в общий квартал, если жители того пожелают. SA объявила, что отныне понятие здания, построенного на долгий срок, было отменено. Другой прототип, основанный на дипломном проекте Соколова «Вхутемас», был для цилиндрических капсул, размещенных в нетронутой сельской местности.Это была крайность коллективизма с полным упразднением частной собственности и расширением коммунальных услуг и в то же время крайностью индивидуализма, когда каждый человек имел собственное отдельное жилище, будь то мужчина или женщина, в паре или нет: своего рода «стручок». План этих поселений представлял собой соединенные между собой ленты, каждая из которых представляла собой полосу промышленности, сельского хозяйства, транспорта, объектов культуры и жилья.

Когда эти предложения были представлены на выставке «Зеленый город» в 1930 году, Ле Корбюзье попросили высказать свое мнение о проектах: он стал «Ответом на Москву », позже переименованным в «Сияющий город ».Последняя форма этой книги часто посвящена глупостям советского дезурбанизма. Частные письма между ним и Моисеем Гинзбургом от 1930 года показали, что это был спор, в котором Корбюзье был коллективизатором, а советский архитектор — индивидуалистом, хотя Гинзбург писал, что «вы хотите вылечить город, потому что вы пытаетесь сохранить его, по сути, такой же, как капитализм ». В то время как ответ на Москву превозносил План, рассматривая его как деспотическую силу, наполеоновский «народный трибун», советские дезурбанисты превозносили своего рода демократическое планирование в традициях коммунизма советов.Когда были созданы коллективные сети промышленности и транспорта и была ликвидирована собственность, люди могли жить там, где они решили поставить свою стаю. Охитович писал, что «чем крепче коллективные связи, тем сильнее индивидуальная личность». Это концепция, далекая от привычного противостояния, с одной стороны, фиксированного, монолитного плана, как в послевоенных разработках ЦИАМ, а с другой — капиталистической анархии ухода со свободного рынка, чтобы переделать город по его образу. В то же время он предлагает подход к разделению между городом и деревней, который был решительно не исследован, несмотря на некоторые поверхностные сходства с подходом Лос-Анджелеса к городской сплоченности.

Борис Иофан, Дворец Советов, 1933

Это главным образом потому, что история скоро догонит эти эксперименты. Конференцию CIAM планировалось провести в Москве в 1933 году. Однако конкурс Дворца Советов в том же году показал направление, в котором рост сталинизма шел в архитектуре и планировании — огромном монументальном центре города, хотя большинство архитекторов CIAM приняли во всяком случае, отчасти, особенно впечатляющим выступление Корбюзье. Целая книга может быть заполнена необычными планами и моделями, предложенными здесь всеми, от Пельцига до Любеткина, от Гинзбурга до Ладовского.Но сосредоточение внимания на большом городе было противоположностью теории OSA. Охитович и Гинзбург выступали за снос большей части Москвы, которая превратится в гигантский парк, заполненный памятниками. Тем не менее, это была столица, штампующая свой авторитет в стране: «культ иерархии», который Охитович открыто критиковал. В декабре 1932 года ЦРМКО провел одну небольшую конференцию в Москве, на которой генеральный секретарь ЦИАМ Зигфрид Гидион и другие встречались с Гинзбургом и группой OSA, но игра явно была выиграна: победитель конкурса Дворца Советов был огромным зданием в неоклассическом стиле. Борис Иофан, дизайнер Дома на набережной, который на фотографиях Паре выглядит устрашающе.Гидион фактически отправил Сталину телеграмму и фотомонтаж с протестом, которые, к его счастью, так и не были получены. В письме Корбюзье Гидион обрисовал противоречия в позиции CIAM: он выступает против безудержного капитализма, но вынужден подавлять свою политику, чтобы получить работу. Он спросил: «Должны ли мы быть техническими специалистами или политиками?» В последнем случае было бы «невозможно иметь влияние на кого-то важного в данный момент», особенно после того, как возвышение Гитлера отрезало другой центр модернизма.

Яков Черников, Architectural Fantasies , 1925-1933

И на этом конъюнктура, в которой Социалистический город был фикцией современных архитекторов, как небоскребы Дубая для своих современных потомков, закончилась. Тем не менее, в 1933 году было опубликовано одно из последних великих ура конструктивизма и возвращение к научной фантастике, из которой он возник: книга Якова Чернихова « Архитектурные фантазии ». Дизайнер был плодовитым промышленником, и в Санкт-Петербурге сохранилось по крайней мере одно фабричное здание (хотя его нет в книге Пэра), но ни в коем случае не участвовал ни в одной из основных дискуссий того периода.Возможно, это помогает оставить его планы незапятнанными историей и разрушениями, постигшими его современников: соответственно, эти изображения, потрескивая от электричества, изображают яркую промышленную утопию, больше напоминающую космические станции, чем земной Дом Коммуны. Барретт Уоттен сравнил технократический ритмичный драйв этих образов с детройтским техно: и здесь почти такой же дрожащий страх и ожидание нового мира. Чернихов писал о фантазиях как о раскрытии «скрытых желаний» архитектора.

Яков Черников, Architectural Fantasies , 1925-1933

Скоро будет скрыто, потому что, конечно, подавлено. Тем не менее, книги Чернихова стали своего рода имиджевым банком для архитекторов в области высоких технологий в 1980-х годах, показывая, что их занятость сама по себе не вызывает преображения мира. Когда «инопланетным зданием» является банк или офисное здание, оно может стать объектом далеких, благоговейных созерцаний. Когда, с другой стороны, инопланетянин входит в повседневную жизнь, когда его нельзя игнорировать, но с ним нужно жить, тогда границы между чужой нацией и отчужденными городами последнего, позднего капитализма могут начать рушиться.

обложка из книги Якова Черникова Architectural Fantasies

Creative Commons License

Это произведение находится под лицензией Creative Commons License.
/ Лицензия Creative Commons

Spacemen создает модный магазин в Шанхае для интернет-магазина К

Миллениалы могут предпочесть покупок в Интернете. «С появлением таких гигантов, как Alibaba, Taobao и WeChat, многие розничные торговцы в Китае переходят на электронную коммерцию», — признает архитектор Эдвард Тан.Но одновременно с этим наблюдается движение к обычным заведениям, добавляет он: «Некоторые интернет-магазины делают прямо противоположное, создавая крупные специализированные магазины. Клиенты переходят в автономный режим, чтобы исследовать интересные места для активации, которые еще больше повышают узнаваемость бренда ».

В углу торгового зала игрушки Be @ rbricks стоят на пластиковых транспортировочных поддонах, обведенных светодиодными планками, комбинация которых повторяется для навеса. Фотография Мин Чен Сюань.

Когда общий друг представил Тана поклоннику моды Уоррену Вангу, инженеру, ставшему частным инвестором, у Вана уже было хорошее дело.Его интернет-магазин By был известен как первопроходец в привлечении авангардных брендов, в том числе Нила Барретта и Рика Оуэнса, на быстрорастущую арену электронной коммерции Китая. Чтобы заключить сделку, Ван нанял Spacemen, фирму Тана, чтобы спроектировать для By шанхайский магазин, в котором также будут продаваться сумки и часы, продаваемые через Интернет на дочернем сайте Moore.

Люминесцентные лампы светятся на окрашенной стене примерочной. Фотография Мин Чен Сюань.

«Уоррен эксцентричен как продавец визуальных товаров в магазине — я думаю, это также проявляется в том, как он управляет брендом», — говорит Тан.«На самом деле он никогда не давал нам официального отчета. Нам приходилось записывать заметки и обрывки его идей во время каждой встречи. Когда-нибудь это станет выставочной площадкой с мебелью, выпущенной ограниченным тиражом. На следующей встрече он хотел бы сотрудничать с независимыми лейблами для частного показа мод. Часть нашей работы заключалась в том, чтобы помочь ему сузить круг вопросов, придумав концепцию, которая работала бы для всех сценариев ».

Табуреты от Konstantin Grcic Industrial Design подходят к стойке приема наличных.Фотография Мин Чен Сюань.

Еще одной проблемой было местоположение Би, подземное пространство в Soho Fuxing, торговом центре, ориентированном на рестораны. «Пара эскалаторов полностью закрывает вход в Бю. Если вы не пойдете искать его, вы не сможете его обнаружить — что на самом деле привлекло нашего клиента, поскольку он не видел в By как обычный розничный магазин, — отмечает Тан. «Кроме того, многие механики торгового центра проходят через пространство. Открытые трубы и воздуховоды в задней части оставили всего 7 с лишним футов свободного пространства, и мы обнаружили утечку воды.Затем есть массивный бетонный блок высотой 4 фута, который проходит по всей длине спины. Мы превратили это в многоуровневые сиденья, которые можно использовать как дисплей ».

Be @ rbricks приветствует посетителей, которые входят с нижнего этажа торгового центра Soho Fuxing. Фотография Мин Чен Сюань.

Несмотря на все негативы, и Тан, и Ван видели потенциал для эксперимента с розничной торговлей. «Мы чувствовали, что изменение высоты и необычная форма макета могут быть чем-то забавным», — говорит Тан. Имея площадь почти 8 800 квадратных футов, он запрограммировал переднюю часть торгового зала в виде группы треугольных экранных островов, каждый из которых окружает структурную колонну.

Внутри туннеля, предназначенного для мультибрендовых дисплеев, пол заменен на терраццо из бетона с эпоксидной отделкой. Фотография Мин Чен Сюань.

Угловые стороны этих островов отполированы до зеркального блеска. «Клиенты мельком видят отраженные продукты и хотят поглубже изучить их, — объясняет он. Полы на островах имеют треугольный узор из шести различных типов мрамора, а верхний свет проникает через систему натяжных потолков, также треугольную.

Прилавок-витрина изготовлена ​​из нержавеющей стали с зеркальной полировкой. Фотография Мин Чен Сюань.

«Поскольку продукты, представленные на выставке, не всегда соотносятся с продуктами, предлагаемыми в онлайн-магазине By and Moore, мы спроектировали фасад магазина так, чтобы он был привлекательным для всех, кто проходит мимо», — говорит Тан. «Острова предназначены для демонстрации всего и вся — не только моды, но и мебели, скульптуры и коллекционных игрушек». Так что вы можете найти японские игрушечные фигурки под названием Be @ rbricks, расположенные как кегли на мраморных треугольниках и приветствующие клиентов, когда они входят.

600 поддонов можно штабелировать для размещения. Фотография Мин Чен Сюань.

Помня о высочайшем качестве товаров, Tan сохранил палитру материалов богатой и гладкой. Стойка из терраццо с остроконечными черными стульями больше похожа на шикарный бар, чем на стойку для приема наличных, а пол из терраццо в задней части торгового зала украшен латунными полосками. Серая драпировка в полный рост смягчает и контрастирует с фактурной серой штукатуркой на стенах, скрывая неприглядные пожарные выходы и другие службы.

В примерочных нет зеркал внутри. Фотография Мин Чен Сюань.

В углу, где встречаются передняя и задняя зоны, сотни пластиковых транспортных поддонов, некоторые из которых имеют ободки со светодиодными лентами, обеспечивают максимальную гибкость. «Поддоны можно переконфигурировать, как Lego», — объясняет Тан. «Их можно сложить так, чтобы демонстрировать кроссовки, или так, чтобы разместить 100 человек для презентации модной одежды».

Обернутая сталью бетонная колонна поднимается от мраморного пола к системе натяжных потолков выставочного острова.Фотография Мин Чен Сюань.

Особого внимания заслуживает феномен Instagram «Outfit Of The Day». «Подкованные в социальных сетях покупатели настолько увлечены # OOTD — мы поняли, что каждый фотографирует себя в примерочных, когда примеряет одежду», — отмечает Тан. «Мы отметили эту культуру, предоставив каждой из трех комнат уникальную световую инсталляцию, побуждая клиентов открывать для себя разные эффекты даже в одной и той же одежде». Дети в модной уличной одежде, делающие селфи, не могут насытиться.

Команда проекта: Эдвард Тан; Раймонд Танг; Эд Чан; Саймон Лю; Хойи Лим: космонавты. SWJSW Металл: Металлоконструкции. TWH Construction & Engineering: Генеральный подрядчик.