Изделия художественной ковки: 15 лучших: Художественная ковка — студии ковки и частные кузнецы, кованые изделия на заказ — Концессии и государственно-частное партнерство в ЖКХ

Содержание

Художественная ковка — основы и технологии

Задолго до нашей эры люди начали использовать металл для создания предметов быта, оружия, орудий труда. Позже стали украшать железные изделия орнаментами, изображениями тотемных животных и гербов, придавать им индивидуальные черты. Со временем многие вещи превратились в предметы искусства.

Секрет привлекательности кованых металлических изделий – в сочетании прочности и изящества. Предметы удивительной красоты рождаются из сочетания основных стихий – огня, которым нагревают металл. Дерева, который служит топливом для печей. Воздуха, который дает огню разгореться. Земли, которую используют в качестве защиты от перегрева. Воды, в которой остужают готовое изделие. Художественные изделия из металла несут в себе красоту и силу всех укрощенных стихий.

Технология художественной ковки

Искусство художественной ковки сохранилось и сейчас. Причем технология не претерпела существенных изменений – лишь горны стали мощнее, а инструменты разнообразнее.

Суть осталась прежней: твердому металлу в нагретом виде придается уникальная форма.

Основой изделия является болванка – брусок из металла, который равномерно прогревают. В зависимости от прочности и состава металла требуется определенная температура нагрева, обычно она колеблется в диапазоне от 1 000 до 1300 °С. При нагреве важно соблюсти меру: добиться изменения структуры материала, чтобы придать ему нужную форму. Но при этом не изменить химический состав сплава, чтобы он не потерял нужные свойства, которые могут привести в дальнейшим к деформации или появлению трещин. Температуру определяют по цвету металла, который колеблется в пределах от ярко-оранжевого до красного, и характеру искр.

Что такое художественная ковка

Кованые изделия приобретают художественную ценность, когда сделаны с особым изяществом, виртуозно украшены. В основе художественной ковки лежит авторская задумка, оригинальная идея, художественный образ. Каждое изделие, созданное кузнецом вручную, уникально, даже если ковка дизайн не предполагает. Однако современные мастера, работающие по заказу, чаще всего создают предметы на основе авторского рисунка и макета.

Мастер художественной ковки работает по эскизу и должен уметь подчинить металл задумке дизайнера. Для того, чтобы освоить основы художественной ковки, необходимо сначала овладеть базовыми знаниями создания кованых изделий. Эскиз вычерчивается в натуральную величину, отдельно могут быть прорисованы сложные узлы или детали. Зная азы мастерства и обладая определенным опытом, мастер подбирает материал и технологию ковки, чтобы достичь нужного результата.

Основные виды ковки:

— горячая (ручная ) – традиционный способ, позволяет получать сложные выразительные изделия;

— холодная – более простой и дешевый способ, позволяет получать повторяемые объемные предметы (без нагрева материала).

Наши мастера владеют всеми видами ковки и после знакомства с макетом предложат оптимальный вариант.

Художественная ковка: заказать недорого в Москве. Лучшие кованые изделия: фото и цены

+7 (926) 470-97-53

Художественная ковка на заказ

Производственное предприятие художественной ковки «Арсенал Проектирование» изготавливает на заказ кованные элементы с доставкой по Москве и Подмосковью.

Изделия с художественной ковкой могут полностью изменить облик дома или двора. Элементы из металла оценят любители красивых вещей, они создают сказочную атмосферу, привнося в дом уют и роскошь.

Если нужен штучный товар, который добавит перчинку дизайну, закажите художественную ковку. Без элитной художественной ковки скамейки, козырьки, карнизы, ворота или беседка во дворе будут смотреться блекло, скучно, однообразно. Элементы улучшат сад, двор, внутреннее пространство.

Виды конструкций на заказ

В наших мастерских изготавливают мебель, козырьки, входы, карнизы, балюстрады, перила, ограды, каминные детали, лестницы, люстры, вешала, беседки, ворота. Купить элементы можно в магазине или заказать модель по своему эскизу.

Мастера делают детали под заказ, используя свои эскизы или воплощая мыли клиента. Посмотреть реальные фото и цены можно в галерее каталога. Цены прайса складываются из сложности работы, типа конструкции, объема.

Варианты кованных изделий

Плюсы художественной ковки на заказ в Москве

Мы работаем с проектами разной сложности.

Если клиент не может найти свой эскиз, специалисты могут подобрать элементы к стилю помещения или двора.

В нашем магазине можно заказать элементы с установкой. Клиенту не придется нанимать отдельную бригаду, чтобы установить балюстраду или конструкции на веранду.

Наши кузнецы много лет работают с металлоконструкциями, создавая продукцию высокого качества. На художественную ковку производителя дается продолжительная гарантия. Мы даём продолжительную гарантию, что наши узорчатые детали прослужат долго, не выцветут и не заржавеют даже при постоянных перепадах температуры и осадках.

Элементы металлической худ.ковки могут быть окрашены в любой цвет. Кузнецы создают различные узоры, работают со сложными проектами.

Сроки изготовления кованых изделий зависят от:
объема заказа и сложности изделия. Однако сроки изготовления не превышают 45 дней с момента подписания договора.

Стоимость изготовления кованых изделий зависят от:
размера изделия, количества элементов, вида материала.

Доставка кованых изделий осуществляется:
по Москве, московской области, по всем регионам РФ.

Стоимость монтажа кованых изделий:
от 15 до 25% от стоимости изделия.

Обратный звонок

Как сделать заказ

Чтобы сделать заказ, нужно выбрать тип конструкции. Можно ориентироваться по имеющимся на сайте эскизам или создать с дизайнером свой проект.
Важный этап оформления заказа – детали. Менеджеры найдут нужный узор под стиль помещения или двора, цвет, материал, чтобы деталь прослужила много лет. В стенах студии работают дизайнеры, которые могут разработать с нуля весь проект ручной ковки любой сложности. Цена будет рассчитана индивидуально. После согласования кузнецы приступят к работе.

Расчет стоимости производится до начала производства. Менеджер просчитает все элементы, учитывает сложность, размер, тип изделия, затем составляет смету. Смета согласовывается с заказчиком, составляется договор, а затем в работу включаются кузнецы.

После производства не нужно ехать в офис, чтобы забрать заказ. Мы доставим его на место в любое время, осуществим монтаж, уберем за собой мусор.

Как делают художественную ковку и литье

Для изготовления используются разные методы. Конструкции создаются из цельной заготовки или нескольких деталей. Для разного металла применяется своя методика.
Сложность узора влияет на способ сочленения деталей. Металл вытягивается, рубится, осаживается, разглаживается, скручивается. Мастер может использовать один метод или сочетать технологии. Кузнецы не используют сварку, что значительно продляет жизнь изделия. От технологии зависит цена.

На каждую конструкцию дается гарантия, рекомендации по обслуживанию. Благодаря инновационным методикам производства, мастерам удалось понизить цену готовых конструкций, увеличить срок службы.
Штучный товар собирается непосредственно на месте монтажа.

Художественную ковку металла делают из стальных, бронзовых, серебряных, медных, золотых заготовок. По желанию заказчика мастер может добавить элементы из стекла, дерева или камня. Полимеры значительно понижают стоимость изделий.

После изготовления забрать товар можно самому или оформить бесплатную доставку. В стоимость будет включен монтаж на месте.

Кованые изделия, художественная ковка в Москве. Быстрый монтаж

Компания «Атлант Металл» предлагает услуги ковки металла на заказ в Москве. Цена работ зависит от сложности заказа.

Возможности художественной ковки

Коттеджи или загородные дома звезд, политиков, бизнесменов, всегда оснащены великолепными образцами кузнечного мастерства. Необходимые кованые ворота, калитки, романтические балконы и гостеприимные скамейки. Каждый квадратный метр дома и прилегающей к нему территории нуждается в эстетике. Её может подарить вам ковка металла от компании «Атлант Металл»!

Самое первое, что требуется для человека, который строит свой дом или облагораживает предприятие, — это ворота. Далее обычно идет заказ на заборы и решетки. Обычно их создают в едином стиле.

Следующий шаг для созданий «диковинной красоты» — кованое крыльцо. Помимо загородных домов, эти конструкции часто заказывают владельцы магазинов. Действительно, ведь «с порога» формируется мнение о фирме!

Еще один популярный вид заказа — кованые ограждения. Они используются в городе, чтобы отделить тротуар от проезжей части, для различных организаций на территории, для террас, внутри зданий, если в доме больше одного этажа.

Конечно, без внимания нельзя оставить такие нужные элементы, как кованые козырьки и ограды. Они также часто требуются для различных целей частным или юридическим лицам.

Также часто художественные металлические элементы используются для создания калиток, перил, беседок.

Стили художественной ковки

Допустим, вы определились, какое изделие вам нужно. Компания «Атлант Металл» создает кованые элементы для украшения навесов, козырьков, ворот, заборов, создания лестниц, перил, решеток и многого другого.

Попробуем рассказать вам о самых популярных стилях.

Вам не обязательно знать все тонкости художественной ковки металла! Вы можете выбрать эскиз сами или посоветоваться с консультантами: кузнецы подберут узор, подскажут, как лучше отразить ваши предпочтения в готовом изделии.

Основные этапы установки кованых элементов

Ворота в Красноярске | Изготовление и монтаж

Изготовление металлических и кованых ворот и калиток

Основной вид деятельности производственной компании — является изготовление, доставка и монтаж металлических и кованых ворот, калиток, простых сварных ворот. Компания готова за короткий срок спроектировать, изготовить, покрасить, доставить и установить ворота от эконом до эксклюзив класса в Красноярске.

Основной вход перед домом является его визитной карточкой, это то, на что в первую очередь обращают свое внимание гости и просто прохожие люди. Красиво оформленные ворота и заборы является не только простым средством защиты территории, но и в полной мере отражают художественный вкус хозяев.

Фото. Классические кованые ворота

Одной из важнейших составляющих общего архитектурного ансамбля в вашем домохозяйстве являются ворота. Сегодня иметь красивые металлические ворота престижно, они демонстрируют благосостояние и вкус своего владельца. Это первое, что видят ваши гости и делают соответствующие выводы о хозяине. В сочетании с качественным забором эффектные ворота обеспечат качественную защиту дома и придомовой территории.

Виды и типы изготавливаемых ворот:

распашные или откатные (по типу открытия)
прозрачные, глухие или комбинированные
простые или с кованым рисунком
зашитые профлистом или металлическим листом толщиной 2 мм.

Фото. Кованые распашные ворота и калитка

Фото. Элитные распашные ворота

Распашные и откатные (сдвижные) ворота

Металлические ворота могут быть откатными или распашными. И те, и другие могут стать превосходным завершением образа дома любой архитектурной направленности, обладая изысканным внешним видом и надежными эксплуатационными и защитными характеристиками, которые позволяют им стать непреодолимой преградой для непрошеных гостей. Выбор типа открывания зависит от места расположения ворот, размеров проема, наличия свободного места.

Распашные ворота требуют больше всего места (состоят из 1-2-х створок, которые распахиваются внутрь двора или наружу), приемлемы для больших участков, но зато они могут быть очень красиво декорированы, с использованием различных декоративные элементы, кованых групп и фамильных гербов.

Откатные ворота (при открывании полотно сдвигается вдоль забора, как правило, устанавливают там, где земельную площадь участка следует использовать экономно или для распашных ворот маловато места. Экономия площади получается за счет того, что ворота на специальных роликовых опорах по направляющей открываются/закрываются вдоль стены (забора). Достоинство таких ворот ощущается особенно при сильных снегопадах, ведь не требуется дополнительных усилий для расчистки снега. Для обшивки применяется металлический лист, профлист. Презентабельность и своеобразную изюминку можно добавить элементами ковки.

Управление воротами может выполняться вручную или автоматически. Наличие автоматики обеспечивает дистанционное открывание-закрывание ворот без дополнительных усилий.

Популярность металлических ворот объясняется такими преимуществами:

надежная и долговечная защита территории и помещений
разнообразие дизайна и конструкции
простота ухода и эксплуатации

Упростить вход и избежать частого открывания ворот поможет калитка. Ее устраивают рядом с воротами или встраивают в них.

Фото. Распашные ворота с рельефным листом

Ворота изготавливаем из толстых профильных труб (рама и закладные 60×40), с продольными ребрами жесткости. .

В закрытых воротах используем лист 2 мм., который вкладываем в середину рам с обрамлением по контуру из квадрата..

Большинство производителей кованых ворот используют трубы 40×20, лист 1-1,5 мм., лист накладывают сзади рамы ворот..

Фото. Ворота и калитка с простым кованым рисунком и львами

Прозрачные ворота, на просвет

Фото. Прозрачные откатные ворота

Фото. Частично прозрачные ворота с литыми элементами

Фото. Ворота на просвет

Откатные ворота

Фото. Полупрозрачные откатные ворота

Фото. Непрозрачные откатные ворота

Фото. Прозрачные откатные ворота

Кованые ворота

Надежность, прочность, долговечность и красивый внешний вид — главные преимущества кованых ворот и калиток. При этом благодаря разнообразию их конструкции и внешнего вида ворота не только обеспечивают контроль территории, также они придают ей аккуратный вид. Металл хорошо сочетается с разными материалами (кирпичом, камнем, деревом), используемыми для изготовления заборов.

Фото. Черные ворота с ковкой и литыми элементами

Фото. Светлые ворота и калитка

Фото. Ворота в Красноярске

Фото. Эксклюзивные ворота с бронзовыми литыми волками

Фото. Ворота с ковкой и литыми львами

Фото. Симметричные ворота

Фото. Высокие ворота с легким рисунком

Фото. Распашные ворота и калитка с виноградом

Фото. Въездные ворота на участке

Металлические въездные ворота с рельефным листом

Фото. Откатные ворота в административное здание

Изготовление ворот в Красноярском крае с доставкой

Фото. Изготовление ворот с ковкой в Красноярске | производство

Цена зависит от типа и вида ворот (прозрачные или зашитые, откатные или распашные, простой рисунок или сложный кованый), от вида и количества используемых материалов (12 мм. квадрат или 15 мм. прокатанная труба, литые элементы) и затраченного на изготовление времени (зависит от сложности изготовления).

Стоимость ворот и калиток — от 12 000 (прозрачные ворота) до 15 000 (ворота с листом и плотным рисунком) за квадратный метр с покраской.

Подробнее о стоимости изделий в разделе цены.

В стоимость (за квадратный метр) входит:

изготовление
окончательное согласование с доработкой изделия перед покраской
грунтовка, покраска и патинирование
закладные с шарнирами, замки на ворота и калитку
упаковка

Доставка и монтаж рассчитываются отдельно и зависит от отдаленности объекта и сложности установки.

Для изготовления изделия мы используется современное оборудование — станки холодной и горячей ковки, что уменьшает время и стоимость производства и увеличивает качество.

Возможно изготовление ворот по готовым эскизам или чертежам заказчика.

Поможем выбрать стиль, дизайн и рисунок ворот.

На производстве по адресу г. Красноярск ул. Лесопильщиков 177 ст. 2 имеется большой каталог фотографий ворот и калиток, эскизы. Менеджер поможет Вам подобрать рисунок, проконсультирует по всем вопросам. По т. 7 (391) 293-93-97 Вы можете заказать бесплатный выезд мастера на консультации и замеры.

Уличные перила с ковкой для крыльца в Красноярске

Один из направлений работы компании — это производство входных групп с коваными элементами в Красноярске — входные уличные лестницы и ограждения, козырьки и навесы в едином стиле с рисунком лестницы. Проектирование, разработка дизайна, изготовление конструкций, доставка и монтаж.

Основное назначение наружной лестницы в том, что она объединяет весь архитектурный ансамбль, поддерживая необходимую гармонию с окружающим ландшафтом. При этом создается завершенный образ экстерьера здания.

Такие конструкции, как наружная лестница, могут иметь разные формы и быть выполнены в соответствии с различными дизайнерскими проектами. Основное правило при их монтаже заключается в том, что подъем по лестнице должен быть свободным и комфортным.

Изготавливаем модели из металла в сочетании цельного дерева, натурального камня (гранита, мрамора, оникса), бетона.

Входные перила, ограждения

Фото. Кованые ограждения наружные

Фото. Уличное ограждение лестницы

Фото. Наружная лестница

Фото. Уличные ограждения

Фото. Лестница уличная с коваными элементами

По типу конструкции наружные лестницы классифицируются на следующие виды:

1. Прямые.
2. Угловые.
3. Одномаршевые.
4. Многомаршевые.

Очень часто используют винтовые типы лестниц, которые отличаются прежде всего сложным и оригинальным архитектурным дизайном. Специалист может сделать такую лестницу настоящим шедевром. Подобными моделями украшают презентабельные виллы. Размеры конструкций могут быть самыми разнообразными: от миниатюрных до монолитных экземпляров.

Лестницы с коваными ограждениями являются неотъемлемым элементом внешнего вида домов. Способы использования их не ограничены. Такие лестницы с коваными элементами применяют либо как уличную конструкцию на центральном входе в здание, либо как прикладную – для подъема в чердачное помещение. Часто они служат дополнительным элементом украшения сада. Подъем по лестнице из металла комфортный и свободный.

Ограждения лестниц, перила

Фото. Ограждение лестницы с литыми элементами

Фото. Лестница внешняя с коваными элементами

Входные группы — лестницы, ограждения, балконы

Фото. Уличная входная группа

Фото. Входная группа

Лестница на балкон

Фото. Металлическая лестница на балкон с ковкой

Фото. Кованое ограждение внешней лестницы

Фото. Уличная лестница с металлической просечкой

Фото. Каркас монокосоура уличной лестницы

Для того чтобы лестница прослужила достаточно долго, выполняла свою основную функцию и была безопасной, к ее выбору нужно подойти очень ответственно. Материал должен быть высококачественным, долговечным, а главное – прочным. Конструкция должна выдерживать нагрузки, противостоять механическим воздействиям, атмосферным осадкам и перепадам температуры. Начиная ее монтаж, помните: фундамент является обязательным элементом. Позаботьтесь о ступенях. Они должны создавать комфорт при передвижении и быть безопасными.

Кованые лестничные ограждения, перила в Красноярске

Лестничные перила выполняют важные функции, главной из которых является обеспечение безопасности при перемещении по лестнице. Ещё одна немаловажная функция — декоративная. С помощью ограждения можно изменить декор помещения, внести в него красоту и оригинальность. Перила изготавливают из разных материалов. Особое внимание стоит обратить на кованые перила. Они выгодно отличаются от других способов оформления помещения.

Кованые ограждения

По правилам техники безопасности перилами должны быть оснащены лестницы, состоящие из трёх ступеней и более. Если лестница примыкает к стене, то перила устанавливаются с одной стороны. Высота их не должна быть меньше 90 см.

Одним из достоинств этих перил является возможность сочетать их с любым материалом для изготовления лестниц. Они отлично смотрятся на конструкциях из натурального камня, дерева, металла или стекла. Но это не единственное достоинство этой детали. Можно отметить ещё такие:
— это самый прочный и износостойкий материал, что делает металлические перила самыми безопасными. Благодаря повышенной прочности эта конструкция имеет небольшую толщину. По сравнению с деревянными, металлические перила практически не уменьшают полезное пространство лестницы. А по отношению к каменным, кованые конструкции более лёгкие, что важно при транспортировке и установке;
— физические свойства металла. Этот материал не разрушается при пластической деформации, что позволяет выполнять из него разные декоративные элементы. Металл можно обрабатывать на всех видах станков.
— уникальность. Нет двух одинаковых изделий, особенно если они изготавливались на заказ по индивидуальным эскизам;
— вариативность. Современные технологии позволяют получать с помощью ковки разнообразные элементы: лепестки, пики, шары, спирали. Вы можете даже заказать детали по собственным рисункам.

Металлические перила в современном стиле, Hi-Tech

Изготавливаем винтовые и веерные ограждения

Перила с ковкой хорошо вписываются и дополняют любой интерьер

Ограждения итальянского дизайна и качества

Мы сотрудничаем с итальянскими производителями кованых изделий для поставки в Красноярск изделий настоящей итальянской ковки.

Являемся официальными представителями одного из лучших мировых производителей изделий из кованого металла – итальянской компании Industria Italiana Arteferro. Основным преимуществом такого взаимодействия является возможность предложить нашим заказчикам самые новые и качественные модели кованых предметов интерьера.

Эскизы перил

Специалисты могут разработать эскизы и выполнить по ним перила практически в любом стиле:
— модерн. Современный стиль, перекликающийся с искусством;
— минимализм. Этот вариант особо подчёркивает красоту и уникальность металла;
— ренессанс. Отличительной чертой этих перил являются необычные растительные узоры из цветов, листьев, завитков;
— барокко. Такой стиль под силу воплотить только высококлассным специалистам, так как здесь применяются тонкие, асимметричные линии и сложная элегантная вязь;
— постмодерн. Этот стиль соединяет в себе все разновидности дизайна и даёт простор для фантазии и выражения своих взглядов.

Применение современных специальных грунтовок наделяет изделия антикоррозийными свойствами и препятствует проникновению влаги к металлу. Краска выполняет декоративную функцию и может наноситься методом патинирования (под золото, медь,бронзу, серебро..), добавляя красоты изделию.

СМОТРЕТЬ ЕЩЕ ВЫПОЛНЕННЫЕ РАБОТЫ

Бесплатный выезд мастера на замеры и консультации.

На производстве имеются каталоги фотографий и эскизов лестниц и ограждений, образцы ограждений и лестницы в процессе производства — можете приехать и все посмотреть или пригласить мастера на объект для замеров и консультаций.

Ждем Ваших заказов! тел. 293-93-97

Где мы находимся
Адрес: г. Красноярск ул. Лесопильщиков 177 ст. 2
т. 8(391) 2-93-93-97

E-mail: [email protected]

График работы: понедельник — пятница — с 09. 00 до 18.00
суббота — с 09.00 до 15.00
воскресенье — выходной
О компании
Мы занимаемся изготовлением доставкой и монтажом кованых металлических ограждений.
Имеется долголетний опыт работы с металлом и деревом, большое количество выполненных проектов и довольных клиентов.
На производстве компании имеются каталоги фотографий и эскизов перил и ограждений, образцы ограждений и лестницы в процессе производства — можете приехать и все посмотреть или пригласить мастера на объект для замеров и консультаций.
Ждем Ваших заказов!
С уважением, коллектив компании «Ковка-опт»!
Наши преимущества
• Большой срок эксплуатации и надежность кованых ограждений
• Опыт работы более 10 лет
• Высокое качество готовых изделий, надежные материалы
• Покраска дорогими красками с патинированием
• Красивые кованые ограждения
• Индивидуальный подход к каждому клиенту
• Производственные мощности для крупных заказов
• Предоплата 50 %, остальное после принятия работы
Цены
Изготавливаем красивые кованые ограждения. .
Бесплатный выезд менеджера на объект по Красноярску на замеры и консультации.
Детально по ценам и другим вопросам, Вас проконсультирует наш менеджер,
для этого необходимо позвонить по тел. 8 (391) 293-93-97,
отправить заказ на почту [email protected]
или приехать к нам на производство Красноярск ул. Лесопильщиков 177 ст. 2

Художественная ковка в Туле — собственное производство и дизайн изделий!

Почему с нашей студией интересно работать

Вне зависимости от цены ковки, каждый проект для нас – личный вызов, который мы стремимся сделать «как для себя». Многие заказчики Тулы приходят в нашу студию ковки вновь, чтобы купить кованые изделия на выгодных условиях:

Тульские кузнецы и мастера
Над вашим проектом будут трудиться настоящие профессионалы своего дела: дизайнер-конструктор создаст художественный эскиз проекта, кузнецы мастерски изготовят изделие, маляры покроют его профессиональными красками из Германии, а монтажники аккуратно установят готовую конструкцию в вашем доме.
Умеренная стоимость
Собственное производство в Туле и прямое сотрудничество с заказчиками, исключающее услуги компаний-посредников, позволяет нам предлагать выгодные цены на качественные кованые изделия. Как показывают расчеты, наши клиенты экономят до 15-20% от стоимости заказа!
Гарантия – 60 лет!
Мы отвечаем за качество наших изделий, и поэтому дает гарантию на конструкцию изделия, окраску и монтаж. Мы не экономим на материалах, наша художественная ковка изготовляется ТОЛЬКО из полнотелого квадрата конструкционной стали марки СТ-3. Гарантия от сквозной коррозии металла для кованого рисунка составляет шестьдесят лет!
Всегда на связи
С «Ковкой Гранд» приятно работать: мы не пропадаем и всегда поддерживаем связь с нашими клиентами, информируя их о состоянии проекта. Менеджеры всегда оперативно отвечают на звонки, стараясь наиболее полно ответить на возникшие вопросы по покупке кованых изделий.

Наш выставочный зал предметов художественной ковки находится в удобном районе Тулы. Если у вас не хватает времени для личного посещения и оформления заказа, мы приедем и привезем образцы работ. Вам останется лишь выбрать и заказать понравившееся изделие для дома или для участка. Остальные хлопоты по изготовлению, доставке и установке конструкции мы возьмем на себя!

Отзывы экспертов о нашей работе

Руководитель строительства

Иван Иволга

Каждое кованое изделие в «Ковке Гранд» делают как для себя, с душой и на совесть. И везут заказчику только тогда, когда абсолютно уверены в качестве.

Архитектор, владелец бюро

Майя Зинурова

– Мы реализовали с «Ковкой Гранд» сложный и эксклюзивный проект, за который не бралась ни одна кузница в Москве. Нас приятно удивил подход этой компании.

Владелец клуба «Цитадель»

Михаил Иванцов

В наше время редко можно встретить партнеров, которые обращают внимание на сроки и качество. В этом плане мастерская «Ковка Гранд» является образцом.

Искусство подделки — Фальсификаторы, обманувшие мир

Продажа чистых копий после того, как их разоблачили, — не редкость для фальсификаторов произведений искусства. То же самое произошло и с Джоном Мяттом, фальсификатором того, что Скотланд-Ярд назвал «крупнейшим мошенничеством в области искусства 20-го века» . В период с 1986 по 1994 год он подделал около двухсот работ таких художников, как Марк Шагал, Жан Дюбюффе, Анри Матисс и Альберто Джакометти, и с помощью сообщника, специалиста по созданию ложных источников происхождения, они достаточно одурачили как коллекционеров, так и экспертов. что работы были проданы на аукционах Christie’s и Sotheby’s за сотни тысяч фунтов стерлингов.В 1999 году Мятт был приговорен к двенадцати месяцам тюремного заключения, но отсидел только четыре за хорошее поведение. Теперь он работает открыто и полностью на законных основаниях, продавая то, что он называет «настоящими подделками».

Среди разнообразной категории подделок произведений искусства мы можем выделить две основные группы: тех, кто создает копии существующих произведений искусства, и тех, кто создает совершенно новые произведения, вдохновленные знаменитыми художниками. К последнему, несомненно, принадлежит Вольфганг Бельтракки, которого считают « фальшивомонетчиком века » в одном из величайших скандалов Германии в области искусства.Более тридцати лет вместе со своей женой он обманывал коллекционеров, галеристов и музеев.
Стратегия заключалась в том, чтобы «заполнить пробелы» в творчестве художников, либо изобретая новые работы, либо создавая картины, которые считались утерянными, но названия которых были известны, и не существовало изображений, воспроизводящих их. Афера пары закончилась в 2011 году, когда эксперты обнаружили следы титанового белила на картине предположительно 1914 года Генриха Кампендонка, но в то время пигмента даже не существовало.Одно повлекло за собой другое, и в конце концов оба были признаны виновными в подделке 14 произведений искусства (десятки других подозреваемых случаев не могли быть доказаны) и приговорены к нескольким годам лишения свободы. Сегодня Бельтракки использует свой замечательный художественный талант для создания оригинальных работ, которые выставляются на выставках в галереях.

Если кто и может разделить титул «фальсификатора века» с Белтракки, так это Эрик Хебборн. Англичанин, родившийся, но обосновавшийся в Италии, подобно ван Меегерену, он обнаружил, что презирает современное искусство и искусствоведов, создавая произведения, вдохновленные художниками эпохи Возрождения и барокко: Рубенсом, Брейгелем, Кастильоне, Коро, Мантенья, а также Пиранези, ван Дейком и Пуссен.Получив отличное художественное образование, Хебборн начал работать в ателье по консервации и вскоре осознал, насколько тонкой может быть грань между реставрацией и подделкой. Он продолжал продвигать эту линию, пока не обнаружил, что создает совершенно новые картины на свежих белых полотнах: его карьера фальсификатора началась. Вместе со своим спутником жизни Грэмом Дэвидом Смитом Хебборн позже открыл свою собственную галерею Pannini и наладил личную и профессиональную сеть с участием знатоков искусства высокого уровня, особенно на британской сцене. Параллельно с этим он подделал сотни работ, в частности чертежей, с предполагаемой прибылью в 30 миллионов долларов.

Когда в начале 1980-х разоблачили, Хебборн признал свою незаконную деятельность без какого-либо сопутствующего стыда: презирая мир искусства, он сделал это правилом, своего рода личным этическим кодексом, не дурачить любителей, а только экспертов и дилеров, особенно напыщенные люди, у которых был якобы опыт, чтобы обнаружить подделку. Более того, он продолжал насмехаться над художественным истеблишментом, заявляя, что несколько работ из престижных коллекций были созданы им; некоторые из них были впоследствии проанализированы и оказались подлинными.Несмотря на его признание, власти никогда не привлекали его к ответственности за мошенничество, ссылаясь на отсутствие доказательств. Еще одним из замечательных уловок Хебборна стала публикация в 1991 году его книги «, привлеченная к беде: признания мастера-фальсификатора», «Воспоминания », в которой предлагались уроки техники подделки и раскрывалась темная сторона мира искусства. Несколько лет спустя, сразу после выхода его второй книги, The Faker’s Handbook , его жизнь трагически оборвалась в жестоких обстоятельствах; его смерть до сих пор остается загадкой, но создатели фильма, работающие над фильмом о непочтительном фальсификаторе, похоже, нашли связь с мафией.

Подделка произведений искусства и кража произведений искусства

Иногда подделка произведений искусства может быть частью более крупных преступных предприятий, часто как средство подстрекательства к сопутствующей краже подлинного произведения с намерением заменить это произведение. В 2002 году с Музеем современного искусства Каракаса связался владелец галереи в Майами, заявив, что кто-то предложил ему приобрести одалиску в красных штанах художника Анри Матисса, которая, как он знал, выставлялась в музее.Только тогда сотрудники музея проверили картину и обнаружили, что она была украдена и подделана подделкой, причем даже не самой хорошей. Подделанные произведения искусства хранились там как минимум два года, и никто этого не заметил.

Анри Матисс, Одалиска в красных брюках . Оригинал (слева) и подделка (справа).

Сяо Юань, главный библиотекарь Китайской академии изящных искусств Гуанчжоу, высказал похожую идею. Фактически, с 2004 года он украл более ста сорока китайских картин из той самой галереи, хранителем которой он был, заменив их копиями, которые он сам реализовал.Ему также удалось продать большую часть оригинальных картин на аукционе примерно за 3,5 миллиона фунтов стерлингов. В защиту своих преступлений Юань утверждал, что все остальные делали то же самое, и что он замечал фальшивые картины в галерее с первого дня своей работы. Невероятно, но даже после того, как он завершил переключение, он с удивлением обнаружил, что другие фальшивые картины заняли место тех, которые он сам сделал: « Я понял, что кто-то другой заменил мои картины своими собственными, потому что я мог ясно различить что их работы ужасно плохие ».

Но разве все фальшивомонетчики тоже преступники? На самом деле нет. В большинстве западных юрисдикций производство фальшивых произведений искусства не является преступлением само по себе, но выдать поддельные произведения искусства за подлинные с целью получения финансовой выгоды — это фактическое преступление. Американский фальшивомонетчик Марк Лэндис знает это лучше других: он потратил около тридцати лет на изготовление фальшивых картин, передав их в дар более чем пятидесяти небольшим музеям по всей территории Соединенных Штатов. Он принял разные образы — самым эксцентричным из них был отец Артур Скотт, священник-иезуит, одетый во все черное, который приедет на красном кадиллаке с невероятными историями о том, как его семья стала обладательницей произведений искусства.В конце концов, он дарил работы, часто в память о несуществующих родственниках.

Художник по подделке произведений искусства Марк Лэндис работает над подделкой (скриншот документального фильма Art and Craft , 2014)

Хотя подделка Лэндиса была впервые разоблачена в Художественном музее Оклахома-Сити в 2008 году, и с тех пор было сделано много подобных разоблачений, ему ни разу не предъявили обвинения в совершении преступления, поскольку он никогда никого не лишал денег. Кроме того, он адресовал свои пожертвования профессионалам, которые имели опыт в обнаружении его подделок, но все же, частично предполагая благие намерения, а частично из-за ограниченных ресурсов, этого не сделали.
Тем не менее, небольшие и средние музеи, которых обманули, имели серьезные последствия с точки зрения затрат, поскольку им приходилось платить за обстоятельный научный анализ для обнаружения подделок, скрывающихся в их коллекциях, а также за юридические консультации. В целом ущерб, нанесенный «подарками» Лэндиса, оценивается примерно в 5 миллионов долларов.

Соответствующие источников, чтобы узнать больше

Аутентификация в искусстве
Веб-сайт Роберта Дриссена
Веб-сайт Джона Мятта
Веб-сайт Вольфганга Белтракки
Белтракки: Искусство подделки — Документальный фильм о Вольфганге Белтракки
Веб-сайт Марка Лэндиса
Искусство и ремесло — Документальный фильм о Марке Ландисе

Внутри подпольного мира легального искусства Подделка

Несмотря на то, что у одного американского мультимиллионера есть средства владеть оригиналом, он решил повесить кованый Ренуар в своем доме, в то время как настоящая вещь висит на видном месте в большом музее. Речь идет не о президенте Дональде Трампе, который недавно попал в заголовки газет с заявлением о владении картиной Ренуара «Две сестры (на террасе) 1881 года», несмотря на то, что картина является частью постоянной коллекции Чикагского института искусств, а с Генри Блохом. Соучредитель фирмы по налоговой подготовке H&R Block из Канзас-Сити.

Мы, вероятно, никогда не узнаем происхождение предполагаемого президента Ренуара, но пример Блоха является примером редко встречающейся, но широко распространенной практики среди учреждений подделывать известные произведения для коллекционеров, которые либо пожертвовали, либо одолжили оригинальные работы.В 2010 году Генри и покойная жена Мэрион Блох пообещали музею Нельсона-Аткинса их коллекцию импрессионистов и постимпрессионистов, насчитывающую два десятилетия назад. В 2015 году, за два года до того, как должна была дебютировать Коллекция Блоха, музей начал копировать работы, некоторые из которых были собственными силами, а некоторые с внешней помощью.

«Для скульптуры Дега у них было несколько под рукой в книжном магазине Метрополитен-музея», — говорит директор музея по дизайну и опыту Стив Уотерман. «Это была не совсем та же скульптура, но нас это особо не волновало.”

Пьер Огюст Ренуар, француз (1841–1919). Женщина, опирающаяся на локти , ок. 1875–1885. Холст, масло, 5 ½ х 9 дюймов. Дар Генри В. и Мэрион Х. Блох.

Фото: любезно предоставлено коллекцией Мэрион и Генри Блок

Блох называет результаты «замечательными».

«Я спросил, вы уверены, что дали мне копии?» он говорит. «Вот насколько они похожи на оригиналы».

Репродукции облегчают разделение тревог между коллекционером и произведением искусства, заполняя пространство на стене (или в сердце), которое иначе было бы пустым.

«Это полезный ресурс для музеев, аукционных домов и дилеров, которым, в первую очередь, необходимо выделить конкретное произведение искусства из коллекции», — говорит Брэд Шар, чья нью-йоркская фирма Lowy работает с учреждениями и отдельными коллекционерами для создания репродукций. . «Возможность иметь точную копию для заполнения пространства стены часто является мощным стимулом».

Эти четыре технологии могут положить конец подделке произведений искусства

Сегодняшние средства аутентификации произведений искусства имеют в своем арсенале достаточно оружия — инфракрасную спектроскопию, радиометрическое датирование, газовую хроматографию — чтобы обнаружить ван Меегерен задолго до того, как он попадет на аукцион.Однако многим из этих лабораторных тестов уже несколько десятков лет, и у фальсификаторов достаточно времени для изучения науки и постепенных улучшений, разработки новых контрмер и игры с системой.

Хорошая новость: баланс сил в игре по обнаружению подделок скоро изменится. Мир искусства внимательно следит за научными открытиями в столь разных областях, как искусственный интеллект, биткойн и анализ белков, и технологии, рожденные в результате этого исследования, либо были присвоены аутентификаторами, либо скоро появятся.С этими дополнительными уровнями безопасности, добавленными к процессу проверки, нынешнему поколению художников-подражателей будет все труднее обмануть директоров музеев и коллекционеров. Слушайте внимательно, меценаты: это звук, когда щетки из барсучьего волоса превращаются в растопку.

Отслеживание цифрового происхождения с помощью блокчейна

все больше набирает обороты в мире современного искусства. Последние два слова Филлипса «Весла ВКЛ!» аукционы, на которых были представлены цифровые форматы от GIF до скриншотов видеоигр, были хорошо приняты.На борту есть и «голубые фишки»; Pace Art + Technology, новое пространство площадью 20 000 квадратных футов в Кремниевой долине, предназначено исключительно для цифровых медиа. Возникли также коллективы цифрового искусства, наиболее известными из которых является Япония. Что наиболее важно, цены растут. В 2003 году Super Mario Clouds , настенная проекция, созданная на взломанном чипе Nintendo, была продана за 3000 долларов. В прошлом году издание того же произведения ушло за 630 000 долларов. Тем не менее, остается вопрос: как галерея может продавать цифровой контент как искусство инвестиционного уровня, если он уже существует в Интернете и может быть скопирован как документ Google? Ответ — блокчейн, та же компьютерная технология, которая служит публичной бухгалтерской книгой для транзакций биткойнов по всему миру.

Точно так же, как вы можете проверять и отслеживать движение любого биткойна, когда-либо добытого, теперь вы можете проверять и отслеживать движение любых когда-либо созданных произведений искусства — онлайн и в реальном времени — при условии, что все записи об авторстве и праве собственности были загружены на безопасная распределенная база данных.

Каждое событие в жизни произведения искусства становится блоком, который содержит метку времени и информацию, связывающую его с предыдущим блоком, позволяя потенциальным покупателям подтвердить, что произведение лицензировано.Эта технология идеально подходит для цифровых носителей, где копии могут выдаваться за оригиналы, а детали, касающиеся ограниченных выпусков и доказательств художника, часто расплывчаты.

Этой услугой торгуют несколько компаний: Verisart в Лос-Анджелесе, Ascribe в Берлине и Everledger в Лондоне. Deloitte также видит возможность, представив свой сервис ArtTracktive на саммите ICT Spring в Люксембурге. Но стартап, который стал модным словом в мире искусства, — это Monegraph. Это потому, что основатель — художник.«У цифрового искусства есть проблема: биты воспроизводимы бесконечно, а люди хотят исключительности и проверяемости», — объясняет медиа-художник и основатель Monegraph Кевин Маккой. «Блокчейн решает эту проблему, обеспечивая четкое и четкое происхождение».

Защита от подделки посредством «глубокого обучения»

Традиционно аутентификация полагалась на знатоков. Изучив такие вещи, как мазок, текстура, композиция и цвет, они извлекают из себя свои обширные знания и угадывают истину.Но, как и в случае со спортивным судейством, плохие вызовы — это часть игры. Один из самых известных примеров — доктор Авраам Бредиус. В 1930-х годах он был признан ведущим авторитетом в области голландских старых мастеров. Экс-директор музея славился своей ученостью и безошибочным взглядом. Однако сегодня его помнят как парня, который принял подделку ван Меегерена « Ужин в Эммаусе » за национальное достояние. Полнейшая оценка Бредиуса, опубликованная в журнале The Burlington Magazine , содержала роковую фразу «каждый дюйм [является] Вермеером». »

крупнейших подделок произведений искусства, выявленных в 2018 году

Каждый год подделки и подделки обнаруживаются в собраниях государственных музеев, частных коллекциях и галереях. К сожалению, подделки и подделки будут существовать всегда, но с ними можно бороться.

Мы изучили несколько основных подделок и подделок за 2018 год, чтобы узнать, как они были обнаружены в важных коллекциях по всему миру.

Что такое подделка против подделки

Определение «подделка» — это произведение, которое является копией, репликой или неправильно присвоенным произведением.

Копии или реплики могут создаваться и распространяться на рынке, при этом никто не заметит, что настоящая версия висит в музее, или не зная, что она находится в частной коллекции. Что касается неправильной атрибуции, некоторые картины проходят несколько этапов атрибуции, потому что никто не может выяснить, кто их создал.

Работа окончательно может быть отнесена к «Кругу» или «Школе» определенного художника. У многих художников-старых мастеров были мастерские художников, помощники, которые помогали им завершать картины, и последователи, которые подражали их стилю.

Проведение небольшого исследования потенциального приобретения может показать, что это не настоящая сделка. Например, в каталоге художника-резоне иногда указывается местонахождение произведений в провенансе. Кроме того, быстрый поиск в Интернете может выявить постоянную музейную коллекцию, в которой находится эта работа.

Итак, что такое подделка?

Подделка — это произведение, преднамеренно предназначенное для обмана.

Фальсификаторы обладают инструментами для создания действительно «аутентичной» иллюзии, используя науку и мастерство копирования стиля художника, который включает не только само произведение искусства, но и документы происхождения.

Изучая картину, можно найти похожую картину, которая более широко опубликована или находится в каталоге художника raisonné. Поддельные документы о происхождении, сопровождающие произведение, могут включать рукописные письма или фотографии. Некоторые из крупнейших фальсификаторов в истории даже разместили фотографии с современными людьми в старинной одежде рядом с произведениями искусства, чтобы продемонстрировать убедительную документацию об истории произведения искусства.

Подделки на рынке

В 2014 году в отчете Швейцарского экспертного института изящных искусств (FAEI) говорилось, что по крайней мере половина произведений искусства, обращающихся на рынке, является поддельной.Другие утверждают, что процент ниже. Тем не менее, учитывая размер арт-рынка, который в 2014 году оценивался в 45 миллиардов долларов, коллекционеры и музеи неразумно тратили деньги.

Если все дилеры, музеи, аукционные дома и коллекционеры не готовы платить за научный анализ, исследования и получение экспертных заключений, невозможно избавить рынок от подделок и подделок. Кроме того, многие комиссии по аутентификации и искусствоведы все больше не хотят подтверждать подлинность работ из-за вероятности того, что их подадут в суд за неправильную атрибуцию или вообще откажутся в аутентификации.

Примеры подделок и подделок в 2018 году

В январе в Музее изящных искусств в Генте было выставлено 26 фальшивых работ, которые были взяты на время у коллекционера. Картины русских художников 20-го века Казимира Малевича и Василия Кандинского были сочтены фальшивыми учеными, которые отметили, что работы не были включены ни в один из резонов каталога художников.

The Art Newspaper заявила, что «они не имеют выставочной истории, никогда ранее не воспроизводились в серьезных научных публикациях и не имеют отслеживаемых отчетов о продажах.Кроме того, музей не проводил научный анализ произведений, потому что это стандартная политика в отношении приобретений, а не ссуд.

Также в январе Telegraph сообщил, что коллекция из 21 картины Амедео Модильяни, которая находилась на выставке в Генуэзском дворце Палаццо Дукале, была объявлена фальшивкой, за исключением одной. Модильяни — один из самых копируемых художников в мире, его картины продаются миллионами. Марк Рестеллини, французский эксперт по Модильяни, считает, что в мире существует более 1000 фальшивых картин Модильяни.В июле выставка закрылась, картины были переданы на экспертизу.

В апреле небольшой музей на юге Франции обнаружил, что 60% их коллекции — подделка. Музей Этьена Терруса нанял искусствоведа для реорганизации музея, который обнаружил, что 80 картин, недавно приобретенных музеем, не принадлежали художнику Этьену Террусу. Он отметил несоответствия между материалами, использованными для создания холстов на подделках, и материалами, которые использовал Террус. Он также упомянул в Guardian , что «на одной картине чернильная подпись была стерта, когда я провел по ней своей белой перчаткой. ”

В июле два эксперта заявили, что картина, предположительно принадлежащая Пармиджанино, проданная через Sotheby’s в 2012 году, была подделкой. Sotheby’s отменил продажу в 2015 году после того, как нанял научного аналитика, чтобы подтвердить присутствие современного синтетического зеленого пигмента, называемого фталоцианином, более чем в 20 местах на произведении искусства.

Затем

Sotheby’s подал иск против продавца. Картина выставлялась в Парме, Вене и Нью-Йорке после аукциона Sotheby’s, сообщает The Art Newspaper.

Какое искусство подделывают?

Работы старых мастеров и современных мастеров, чьи произведения искусства обычно продаются больше всего на аукционах, кажутся наиболее часто подделываемыми и подделанными произведениями искусства.

Если коллекционеры или музеи хотят приобрести этот вид искусства, несколько задач, которые можно выполнить до приобретения, включают научный анализ, историческое исследование и получение сертификата подлинности.

Отчеты

можно регистрировать в базе данных архива произведений искусства, чтобы гарантировать, что данные остаются в файле произведений искусства безопасно и надежно.

Начните бесплатную пробную версию сейчас, чтобы создать каталог raisonné и предотвратить подделки и подделки.

Набор для художественной подделки | VWR

Положения и условия

Спасибо, что посетили наш сайт. Эти условия использования применимы к веб-сайтам США, Канады и Пуэрто-Рико (далее «Веб-сайт»), которыми управляет VWR («Компания»). Если вы заходите на веб-сайт из-за пределов США, Канады или Пуэрто-Рико, посетите соответствующий международный веб-сайт по адресу www.vwr.com, чтобы ознакомиться с применимыми положениями и условиями. Все пользователи веб-сайта подчиняются следующим условиям использования веб-сайта (эти «Условия использования»). Пожалуйста, внимательно прочтите эти Условия использования перед доступом или использованием любой части веб-сайта. Заходя на веб-сайт или используя его, вы соглашаетесь с тем, что прочитали, поняли и соглашаетесь соблюдать настоящие Условия использования, с внесенными в них время от времени поправками, а также Политику конфиденциальности компании, которая настоящим включена в настоящие Условия. использования. Если вы не желаете соглашаться с настоящими Условиями использования, не открывайте и не используйте какие-либо части веб-сайта.

Компания может пересматривать и обновлять настоящие Условия использования в любое время без предварительного уведомления, разместив измененные условия на веб-сайте. Продолжение использования вами веб-сайта означает, что вы принимаете и соглашаетесь с пересмотренными Условиями использования. Если вы не согласны с Условиями использования (в которые время от времени вносятся поправки) или недовольны Веб-сайтом, ваше единственное и исключительное средство правовой защиты — прекратить использование Веб-сайта.

Использование сайта

Информация, содержащаяся на этом веб-сайте, предназначена только для информационных целей. Хотя считается, что информация верна на момент публикации, вам следует самостоятельно определить ее пригодность для вашего использования. Не все продукты или услуги, описанные на этом веб-сайте, доступны во всех юрисдикциях или для всех потенциальных клиентов, и ничто в настоящем документе не предназначено как предложение или ходатайство в какой-либо юрисдикции или какому-либо потенциальному покупателю, где такое предложение или продажа не соответствует требованиям.

Приобретение товаров и услуг

Настоящие Условия и положения распространяются только на использование веб-сайта. Обратите внимание, что условия, касающиеся обслуживания, продаж продуктов, рекламных акций и других связанных мероприятий, можно найти по адресу https://us.vwr.com/store/content/externalContentPage.jsp?path=/en_US/about_vwr_terms_and_conditions.jsp , и эти условия регулируют любые покупки продуктов или услуг у Компании.

Интерактивные функции

Веб-сайт может содержать службы досок объявлений, области чата, группы новостей, форумы, сообщества, личные веб-страницы, календари и / или другие средства сообщения или связи, предназначенные для того, чтобы вы могли общаться с общественностью в целом или с группой ( вместе «Функция сообщества»). Вы соглашаетесь использовать функцию сообщества только для публикации, отправки и получения сообщений и материалов, которые являются надлежащими и относятся к конкретной функции сообщества. Вы соглашаетесь использовать веб-сайт только в законных целях.

A. В частности, вы соглашаетесь не делать ничего из следующего при использовании функции сообщества:
1. Опорочить, оскорбить, преследовать, преследовать, угрожать или иным образом нарушать законные права (например, право на неприкосновенность частной жизни и гласность) других.
2. Публиковать, размещать, загружать, распространять или распространять любую неуместную, непристойную, дискредитирующую, нарушающую авторские права, непристойную, непристойную или незаконную тему, название, материал или информацию.
3. Загружайте файлы, содержащие программное обеспечение или другие материалы, защищенные законами об интеллектуальной собственности (или правами на неприкосновенность частной жизни), если только вы не владеете или не контролируете права на них или не получили все необходимое согласие.
4. Загрузите файлы, содержащие вирусы, поврежденные файлы или любое другое подобное программное обеспечение или программы, которые могут повредить работу чужого компьютера.
5. Перехватить или попытаться перехватить электронную почту, не предназначенную для вас.
6. Рекламировать или предлагать продавать или покупать какие-либо товары или услуги для любых деловых целей, если такая функция сообщества специально не разрешает такие сообщения.
7. Проводите или рассылайте опросы, конкурсы, финансовые пирамиды или письма счастья.
8. Загрузите любой файл, опубликованный другим пользователем функции сообщества, который, как вы знаете или разумно должен знать, не может распространяться на законных основаниях таким образом или что у вас есть договорное обязательство сохранять конфиденциальность (несмотря на его доступность на веб-сайте).
9. Подделывать или удалять любые ссылки на автора, юридические или другие надлежащие уведомления, обозначения собственности или ярлыки происхождения или источника программного обеспечения или других материалов, содержащихся в загружаемом файле.
10. Предоставление ложной информации о принадлежности к какому-либо лицу или организации.
11. Участвовать в любых других действиях, которые ограничивают или препятствуют использованию веб-сайта кем-либо или которые, по мнению Компании, могут нанести вред Компании или пользователям веб-сайта или подвергнуть их ответственности.
12. Нарушать любые применимые законы или постановления или нарушать любой кодекс поведения или другие правила, которые могут быть применимы к какой-либо конкретной функции Сообщества.
13. Собирать или иным образом собирать информацию о других, включая адреса электронной почты, без их согласия.

B. Вы понимаете и признаете, что несете ответственность за любой контент, который вы отправляете, вы, а не Компания, несете полную ответственность за такой контент, включая его законность, надежность и уместность. Если вы публикуете сообщения от имени или от имени вашего работодателя или другой организации, вы заявляете и гарантируете, что у вас есть на это право. Загружая или иным образом передавая материалы в любую часть веб-сайта, вы гарантируете, что эти материалы являются вашими собственными или находятся в общественном достоянии или иным образом свободны от проприетарных или иных ограничений, и что вы имеете право размещать их на веб-сайте.Кроме того, загружая или иным образом передавая материалы в любую область веб-сайта, вы предоставляете Компании безотзывное, бесплатное право во всем мире на публикацию, воспроизведение, использование, адаптацию, редактирование и / или изменение таких материалов любым способом, в любые и все средства массовой информации, известные в настоящее время или обнаруженные в будущем по всему миру, в том числе в Интернете и World Wide Web, для рекламных, коммерческих, торговых и рекламных целей, без дополнительных ограничений или компенсации, если это не запрещено законом, и без уведомления, проверки или одобрения.

C. Компания оставляет за собой право, но не принимает на себя никакой ответственности (1) удалить любые материалы, размещенные на веб-сайте, которые Компания по своему собственному усмотрению сочтет несовместимыми с вышеуказанными обязательствами или иным образом неприемлемыми по любой причине. ; и (2) прекратить доступ любого пользователя ко всему или части веб-сайта. Однако Компания не может ни просмотреть все материалы до их размещения на веб-сайте, ни обеспечить быстрое удаление нежелательных материалов после их размещения.Соответственно, Компания не несет ответственности за какие-либо действия или бездействие в отношении передач, сообщений или контента, предоставленных третьими сторонами. Компания оставляет за собой право предпринимать любые действия, которые она сочтет необходимыми для защиты личной безопасности пользователей этого веб-сайта и общественности; тем не менее, Компания не несет ответственности перед кем-либо за выполнение или невыполнение действий, описанных в этом параграфе.

D. Несоблюдение вами положений пунктов (A) или (B) выше может привести к прекращению вашего доступа к веб-сайту и может подвергнуть вас гражданской и / или уголовной ответственности.

Особое примечание о содержании функций сообщества

Любой контент и / или мнения, загруженные, выраженные или отправленные с помощью любой функции сообщества или любого другого общедоступного раздела веб-сайта (включая области, защищенные паролем), а также все статьи и ответы на вопросы, кроме контента, явно разрешенного Компания, являются исключительно мнениями и ответственностью лица, представляющего их, и не обязательно отражают мнение Компании.Например, любое рекомендованное или предлагаемое использование продуктов или услуг, доступных от Компании, которое публикуется через функцию сообщества, не является признаком одобрения или рекомендации со стороны Компании. Если вы решите следовать какой-либо такой рекомендации, вы делаете это на свой страх и риск.

Ссылки на сторонние сайты

Веб-сайт может содержать ссылки на другие веб-сайты в Интернете. Компания не несет ответственности за контент, продукты, услуги или методы любых сторонних веб-сайтов, включая, помимо прочего, сайты, связанные с Веб-сайтом или с него, сайты, созданные на Веб-сайте, или стороннюю рекламу, и не делает заявлений относительно их качество, содержание или точность.Наличие ссылок с веб-сайта на любой сторонний веб-сайт не означает, что мы одобряем, поддерживаем или рекомендуем этот веб-сайт. Мы отказываемся от всех гарантий, явных или подразумеваемых, в отношении точности, законности, надежности или действительности любого контента на любых сторонних веб-сайтах. Вы используете сторонние веб-сайты на свой страх и риск и в соответствии с условиями использования таких веб-сайтов.

Права собственности на контент

Вы признаете и соглашаетесь с тем, что все содержимое веб-сайта (включая всю информацию, данные, программное обеспечение, графику, текст, изображения, логотипы и / или другие материалы) и его дизайн, выбор, сбор, расположение и сборка являются являются собственностью Компании и защищены законами США и международными законами об интеллектуальной собственности.Вы имеете право использовать содержимое веб-сайта только в личных или законных деловых целях. Вы не можете копировать, изменять, создавать производные работы, публично демонстрировать или исполнять, переиздавать, хранить, передавать, распространять, удалять, удалять, дополнять, добавлять, участвовать в передаче, лицензировать или продавать какие-либо материалы в Интернете. Сайт без предварительного письменного согласия Компании, за исключением: (а) временного хранения копий таких материалов в ОЗУ, (б) хранения файлов, которые автоматически кэшируются вашим веб-браузером в целях улучшения отображения, и (в) печати разумного количество страниц веб-сайта; в каждом случае при условии, что вы не изменяете и не удаляете какие-либо уведомления об авторских правах или других правах собственности, включенные в такие материалы.Ни название, ни какие-либо права интеллектуальной собственности на любую информацию или материалы на веб-сайте не передаются вам, а остаются за Компанией или соответствующим владельцем такого контента.

Товарные знаки

Название и логотип компании, а также все связанные названия, логотипы, названия продуктов и услуг, появляющиеся на веб-сайте, являются товарными знаками компании и / или соответствующих сторонних поставщиков. Их нельзя использовать или повторно отображать без предварительного письменного согласия Компании.

Отказ от ответственности

Компания не несет никакой ответственности за материалы, информацию и мнения, представленные на веб-сайте или доступные через него («Контент сайта»). Вы полагаетесь на Контент сайта исключительно на свой страх и риск. Компания не несет никакой ответственности за травмы или ущерб, возникшие в результате использования любого Контента Сайта.
ВЕБ-САЙТ, СОДЕРЖАНИЕ САЙТА, ПРОДУКТЫ И УСЛУГИ, ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ ИЛИ ДОСТУПНЫЕ ЧЕРЕЗ САЙТ, ПРЕДОСТАВЛЯЮТСЯ НА УСЛОВИЯХ «КАК ЕСТЬ» И «ПО ДОСТУПНОСТИ», СО ВСЕМИ ОШИБКАМИ.КОМПАНИЯ И НИ ЛИБО, СВЯЗАННОЕ С КОМПАНИЕЙ, НЕ ДАЕТ НИКАКИХ ГАРАНТИЙ ИЛИ ЗАЯВЛЕНИЙ В ОТНОШЕНИИ КАЧЕСТВА, ТОЧНОСТИ ИЛИ ДОСТУПНОСТИ ВЕБ-САЙТА. В частности, НО БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЯ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОГО, НИ КОМПАНИЯ И НИ ЛИБО, СВЯЗАННОЕ С КОМПАНИЕЙ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ ИЛИ ЗАЯВЛЯЕТ, ЧТО ВЕБ-САЙТ, СОДЕРЖАНИЕ САЙТА ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ, БУДУТ ТОЧНЫМИ, НАДЕЖНЫМИ ИЛИ БЕСПЛАТНЫМИ ИЛИ БЕСПЛАТНЫМИ ЧТО ДЕФЕКТЫ БУДУТ ИСПРАВЛЕНЫ; ЧТО ВЕБ-САЙТ ИЛИ СЕРВЕР, ДЕЛАЮЩИЙ ЕГО ДОСТУПНЫМ, СВОБОДНЫ ОТ ВИРУСОВ ИЛИ ДРУГИХ ВРЕДНЫХ КОМПОНЕНТОВ; ИНАЧЕ ВЕБ-САЙТ ОТВЕЧАЕТ ВАШИМ ПОТРЕБНОСТЯМ ИЛИ ОЖИДАНИЯМ.КОМПАНИЯ ОТКАЗЫВАЕТСЯ ОТ ВСЕХ ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ, ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ ОПРЕДЕЛЕННОЙ ЦЕЛИ И НЕ НАРУШЕНИЯ.
НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ КОМПАНИЯ ИЛИ ЕЕ ЛИЦЕНЗИАРЫ ИЛИ ПОДРЯДЧИКИ НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБОЙ ВИД ЛЮБОГО ВИДА УЩЕРБА, ВЫЯВЛЕННОГО ИЛИ В СВЯЗИ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ВАМИ ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАТЬ ВЕБ-САЙТ, СОДЕРЖИМОЕ САЙТА, ЛЮБЫЕ УСЛУГИ, ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ НА ВЕБ-САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ ВЕБ-САЙТ ИЛИ ЛЮБОЙ САЙТ, ВКЛЮЧАЮЩИЙ ПРЯМЫЕ, КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ, СПЕЦИАЛЬНЫЕ, КОСВЕННЫЕ ИЛИ КАРАТНЫЕ УБЫТКИ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЯ, ЛИЧНЫЕ ТРАВМЫ, ПОТЕРЯ ПРИБЫЛИ ИЛИ УБЫТКОВ , ВИРУСЫ, УДАЛЕНИЕ ФАЙЛОВ ИЛИ ЭЛЕКТРОННЫХ СООБЩЕНИЙ, ИЛИ ОШИБКИ, УПУЩЕНИЯ ИЛИ ДРУГИЕ НЕТОЧНОСТИ НА ВЕБ-САЙТЕ ИЛИ СОДЕРЖАНИИ САЙТА ИЛИ УСЛУГ, ИЛИ ИЛИ НЕ ИСПОЛЬЗУЕТСЯ КОМПАНИЯ, И ПРЕДОСТАВЛЯЛА ЛИ КОМПАНИЯ ВОЗМОЖНОСТЬ ЛЮБЫЕ ТАКИЕ УБЫТКИ, ЕСЛИ НЕ ЗАПРЕЩЕНЫ ПРИМЕНИМЫМ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВОМ.

Компенсация

Вы соглашаетесь освободить и обезопасить Компанию и ее должностных лиц, директоров, агентов, сотрудников и других лиц, участвующих в работе Веб-сайта, от любых обязательств, расходов, убытков и издержек, включая разумные гонорары адвокатам, возникающих в результате любое нарушение вами настоящих Условий использования, использование вами Веб-сайта или любых продуктов, услуг или информации, полученных с Веб-сайта или через него, ваше подключение к Веб-сайту, любой контент, который вы отправляете на Веб-сайт через любые Функция сообщества или нарушение вами каких-либо прав другого лица.

Применимое право; Международное использование

Настоящие условия регулируются и толкуются в соответствии с законами штата Пенсильвания без учета каких-либо принципов коллизионного права. Вы соглашаетесь с тем, что любые судебные иски или иски, вытекающие из настоящих Условий использования или связанные с ними, будут подаваться исключительно в суды штата или федеральные суды, расположенные в Пенсильвании, и вы тем самым соглашаетесь и подчиняетесь личной юрисдикции таких судов для цели судебного разбирательства по любому подобному действию.
Настоящие Условия использования применимы к пользователям в США, Канаде и Пуэрто-Рико. Если вы заходите на веб-сайт из-за пределов США, Канады или Пуэрто-Рико, пожалуйста, посетите соответствующий международный веб-сайт, доступный по адресу www.vwr.com, для ознакомления с применимыми условиями. Если вы решите получить доступ к этому веб-сайту из-за пределов указанных юрисдикций, а не использовать доступные международные сайты, вы соглашаетесь с настоящими Условиями использования и тем, что такие условия будут регулироваться и толковаться в соответствии с законами США и штата. Пенсильвании и что мы не делаем никаких заявлений о том, что материалы или услуги на этом веб-сайте подходят или доступны для использования в этих других юрисдикциях.В любом случае все пользователи несут ответственность за соблюдение местных законов.

Общие условия

Настоящие Условия использования, в которые время от времени могут вноситься поправки, представляют собой полное соглашение и понимание между вами и нами, регулирующее использование вами Веб-сайта. Наша неспособность реализовать или обеспечить соблюдение какого-либо права или положения Условий использования не означает отказ от такого права или положения. Если какое-либо положение Условий использования будет признано судом компетентной юрисдикции недействительным, вы, тем не менее, соглашаетесь с тем, что суд должен попытаться реализовать намерения сторон, отраженные в этом положении и других положениях Условия использования остаются в силе.Ни ваши деловые отношения, ни поведение между вами и Компанией, ни какая-либо торговая практика не может считаться изменением настоящих Условий использования. Вы соглашаетесь с тем, что независимо от какого-либо закона или закона об обратном, любые претензии или основания для иска, вытекающие из или связанные с использованием Сайта или Условий использования, должны быть поданы в течение одного (1) года после такой претензии или причины. иска возникла или будет навсегда запрещена. Любые права, прямо не предоставленные в настоящем документе, сохраняются за Компанией.Мы можем прекратить ваш доступ или приостановить доступ любого пользователя ко всему сайту или его части без предварительного уведомления за любое поведение, которое мы, по нашему собственному усмотрению, считаем нарушением любого применимого законодательства или наносящим ущерб интересам другого пользователя. , стороннего поставщика, поставщика услуг или нас. Любые вопросы, касающиеся настоящих Условий использования, следует направлять по адресу [email protected].

Жалобы на нарушение авторских прав

Мы уважаем чужую интеллектуальную собственность и просим наших пользователей поступать так же.Если вы считаете, что ваша работа была скопирована и доступна на Сайте способом, который представляет собой нарушение авторских прав, вы можете уведомить нас, предоставив нашему агенту по авторским правам следующую информацию:

электронная или физическая подпись лица, уполномоченного действовать от имени правообладателя;
описание работы, защищенной авторским правом, в отношении которой были нарушены ваши претензии;
идентификация URL-адреса или другого конкретного места на Сайте, где находится материал, который, по вашему мнению, нарушает авторские права;
ваш адрес, номер телефона и адрес электронной почты;
ваше заявление о том, что вы добросовестно полагаете, что спорное использование не разрешено владельцем авторских прав, его агентом или законом; а также
ваше заявление, сделанное под страхом наказания за лжесвидетельство, о том, что приведенная выше информация в вашем уведомлении является точной и что вы являетесь владельцем авторских прав или уполномочены действовать от имени владельца авторских прав.

С нашим агентом для уведомления о жалобах на нарушение авторских прав на Сайте можно связаться по адресу: [email protected].

Художественная подделка | Encyclopedia.com

Имитация произведений искусства, от картин до скульптур, осуществляется на протяжении сотен лет. Студенты и последователи всегда делали копии работ мастеров-художников в рамках своего обучения. Есть много художников, как любителей, так и профессионалов, которые любят рисовать или рисовать в стиле тех, кто им нравится.В таком копировании или имитации нет ничего морально неправильного или незаконного. А вот с подделкой произведений искусства дело обстоит иначе. Он включает в себя передачу копии работы художника, созданной оригинальным художником, обычно для финансовой выгоды. В случае мошенничества или обмана установление того, является ли произведение искусства подделкой, становится криминалистическим расследованием.

Подделку произведений искусства очень сложно обнаружить и расследовать. Много поддельных произведений искусства может быть в музеях и галереях по всему миру, а также в частных коллекциях.Эксперты могут не знать, если подделка сделана умно, о существовании поддельные произведения искусства, или они могут не захотеть признать, что их обманули. Иногда фальсификатор больше заинтересован в том, чтобы получить лучшее от дилера или коллекционера, чем в собственной финансовой выгоде. В таких случаях транзакции могут быть скрыты, и трудно доказать, действительно ли имело место преступное деяние.

Например, испанский художник-сюрреалист Сальвадор Дали (1904–1989) раздал около 20 000 чистых листов бумаги со своей подписью, вызвав поток поддельных гравюр Дали.Дилеры заплатили бы от 2000 до 20 000 долларов за эти поддельные отпечатки. Мир искусства также изобилует поддельными гравюрами Пикассо, Шагала и Миро — до такой степени, что некоторые эксперты теперь неохотно проверяют подлинность гравюр некоторых современных художников из-за огромного объема работы, которую они включают.

Чтобы отличить подлинное произведение искусства от подделки, требуется сочетание технических знаний и глубоких знаний в области истории искусства и творчества отдельных художников. Однако фальсификаторы часто выдают себя еще до того, как начинается лабораторный анализ своей работы.Они часто добавляют элемент своего естественного стиля или могут, неосознанно, включать некоторые детали современного периода, которые историк сразу заметит. Эксперты в области искусства также отмечают «недостаток свободы» для многих подделок, поскольку фальшивомонетчик иногда использует более жесткие мазки кисти или линии, чтобы передать детали оригинальной работы. В конце концов, мыслительный процесс великого мастера, создающего произведение искусства, сильно отличается от мыслительного процесса кого-то гораздо менее талантливого, который просто пытается подражать ему или ей.Часто эта разница проявляется в работе, хотя фальсификатор может этого не осознавать.

Однако полный анализ возможной подделки должен полагаться не только на экспертное мнение историка искусства. Требуется лабораторный анализ материалов, использованных для создания работы, с использованием таких методов, как рентгенография и инфракрасная рефлектография. Современные художественные материалы, такие как бумага, чернила и краски, сегодня отличаются по составу от тех, что использовались сотни лет назад. Это правда, что старые материалы можно воссоздать и использовать сегодня, поэтому теоретически можно подделать Рембрандта в двадцать первом веке, используя материалы в стиле семнадцатого века.Однако наличие акриловых красок, которые впервые стали доступны в 1930-х годах, легко выдало бы подделку Рембрандта. Рембрандт остается одним из самых подражаемых художников всех времен. Что еще больше усложняет ситуацию, его подпись часто встречается на работах менее крупных художников. Произведения искусства также стареют с момента их создания из-за воздействия атмосферы, обращения и других факторов. Опытный фальсификатор может попытаться искусственно состарить свою работу, чтобы она выглядела так, как будто она была создана давным-давно.

Хотя многие виды произведений искусства подделаны, изучение типичной масляной живописи иллюстрирует многие общие принципы обнаружения подделки. Картина состоит из четырех слоев: основы, грунта, слоя краски и лака. Подставку часто делают из дерева или холста. Анализ деревянной опоры может быть очень информативным, потому что современные подделки часто рисуют на старых деревянных панелях, чтобы они выглядели аутентично. Дендрохронология , исследование структуры годичных колец, иногда может использоваться для старения самой древесины.Рентгеновские лучи проникают в слой древесины и показывают конструкцию панели, включая такие детали, как следы от пил. Ручные пилы использовались для изготовления подставок для художников до появления механических пил во время промышленной революции девятнадцатого века. Ручные пилы оставляют характерные неровные следы. Если следователь обнаружит обычные следы пил на картине, предположительно принадлежащей к семнадцатому веку, это будет убедительным признаком подделки.

Исследователь может сфокусироваться на краю картины, используя специальную лупу или инфракрасный свет, чтобы определить характер грунтового слоя.Такой контроль не разрушает картину. Иногда может быть проведен инвазивный тест. Это не так уж плохо, как кажется; В картину делается крошечный булавочный укол, перпендикулярный ее поверхности, и извлекается образец. Если образец взят у края картины или на уже поврежденном участке, вред, нанесенный работе, минимален. Затем этот образец поперечного сечения можно изучить с помощью рентгенографии или микроскопии, чтобы выявить все четыре слоя и их состав. Их можно сравнить с поперечными срезами аутентичных работ художника, чтобы увидеть, есть ли сходство.

Техническая экспертиза красочного слоя может помочь подтвердить возраст и подлинность работы. Исследователь изучит сами материалы и то, как с ними обращались, что может быть характерным для конкретного художника. Пигменты, придающие краскам их цвет, со временем эволюционировали, и эта история хорошо известна. Цвета земли, полученные из минералов, , таких как оксид железа, появились первыми, затем последовали зеленый (малахит), синий (азурит) и черный (обугленные кости животных).Красители животного и растительного происхождения, такие как индиго и шафран, также имеют долгую историю. В девятнадцатом веке появились синтетические красители, такие как анилины. Они были гораздо более химически и физически стабильными. Анализ с помощью спектроскопии в видимой области спектра может выявить химический состав органического пигмента, а рентгеновский анализ может быть использован для неорганических пигментов, таких как диоксид титана. Если пигменты окажутся слишком современными для предполагаемой даты, тогда есть разные возможности. Работа может быть подделкой, подлинной картиной, которая была подкрашена, или датировка может быть ошибочной.

Исследование и фотосъемка красочного слоя с помощью микроскопа или увеличительного стекла, возможно, с использованием света, направленного под углом, очень важны. Могут наблюдаться неровности поверхности, а также такие особенности, как крошечные частицы, возникающие в результате использования пигментов, смешанных вручную. Готовые пигменты, которые имеют более гладкий вид, являются более современной разработкой. При осмотре красочного слоя в ультрафиолете можно обнаружить перекрашенные участки в виде темных пятен. Повторная окраска не обязательно является признаком подделки; некоторые художники, конечно же, перерисовали заново.Если на произведении, предположительно написанном художником, который не вносил изменений в свою работу, была обнаружена перекраска, то это вызывает подозрения. Это может быть признаком того, что фальсификатор пытается исправить ошибку. Точно так же инфракрасная рефлектография может выявить нижние рисунки на картине. Слой краски прозрачен для проходящего через него инфракрасного света, но он поглощается рисованием линий под ним и отражается от остального слоя грунта. Это создает изображение нижнего рисунка в инфракрасном свете, которое можно сфотографировать.В то время как одни художники начинали свою работу с эскиза, который использовался в качестве основы для картины, другие никогда этого не делали. Следователь будет предупрежден, если в работе обнаружится недобросовестная работа, предположительно исходящая от одного из последних. И наоборот, отсутствие рисунка могло свидетельствовать о подделке, если бы было сказано, что он исходил от художника, который их никогда не делал.

Старение краски проявляется в характерном растрескивании, известном как кракелюр. Осмотр поверхности краски с помощью лупы покажет, соответствует ли степень кракелюра предполагаемому возрасту картины.Многие картины покрывают лаком, чтобы защитить их и улучшить их внешний вид. Как и краска, со временем эволюционировали разные лаки. В ультрафиолетовом свете можно различить лаки. Синтетический лак дает прозрачную или бледно-лиловую флуоресценцию (излучение света), в то время как шеллак флуоресцирует оранжевым. Лак со временем обесцвечивается, и это также помогает датировать картину.

Помимо изучения четырех слоев картины, следователь также будет искать другие важные признаки подлинности.Некоторые производители материалов художников маркируют свои изделия штампом, и существуют базы данных, содержащие информацию, включая даты, этих штампов. Наличие коллекционных знаков или других признаков того, что картина была собственностью, продана, выставлена или оформлена в раму, может помочь установить историю произведения искусства. Некоторые художники подписали свои работы, и фальсификатор может попытаться подделать их подпись. Как это ни странно звучит, фальшивомонетчик вполне законно может создать копию произведения искусства с подписью художника.Только когда они предлагают эту работу на продажу по завышенной цене и пытаются представить ее как оригинал, они попадают в царство подделки. Закон о продаже, покупке и владении поддельными произведениями искусства варьируется от страны к стране. Следовательно, объем уголовного расследования, которое будет проведено в отношении конкретной работы, зависит от контекста и обстоятельств. Однако подделка сертификата подлинности для сопровождения произведения искусства всегда считается уголовным преступлением и также может расследоваться судебно-медицинским экспертом.

см. Также Художественная идентификация; Подделка документов; Анализ краски.

8 самых известных подделок произведений искусства в истории

Будь то ради денежной выгоды или, возможно, только ради острых ощущений, фальшивомонетчики изготовили утерянные изделия, сделали точные копии оригиналов и придумывали совершенно новые идеи в стиле прославленных творцов. Примеров такого обмана так много, что в Вене, Австрия, есть Музей художественных фальшивок, наполненный двуличной работой.Вот восемь самых громких подделок в истории: от Вермеера, обманувшего нациста, до подделок, созданных самим Микеланджело.

1.

Фавн

В течение 10 лет 18,5-дюймовая керамическая скульптура фавна, приписываемая французскому художнику Полю Гогену, была признанным произведением искусства Чикагского института искусств. Но в 2007 году выяснилось, что это всего лишь одна из многих подделок, созданных и проданных семьей Гринхалгов из северной Англии — возможно, одной из самых печально известных семей когда-либо живших подделок произведений искусства.

Скульптуры создал сын Шон; его родители, Джордж и Олив, были продавцами. Семья произвела поразительный объем работ, включая поддельные документы, такие как письма и счета-продажи, чтобы установить (поддельное) происхождение. Среди других подделок Гринхалга — реликварий Эадред 10-го века, который они пытались продать Манчестерскому университету, древняя египетская статуя, известная как принцесса Амарна, которая попала в музей Болтона, и римский серебряный поднос под названием Risley Park Lanx, который был приобретен Британский музей.Часто Гринхалы делали копии утерянных предметов, которые потенциально могли оказаться на аукционе или на чердаке. Шон основал свою керамику для фавна на эскизе 1800-х годов из записной книжки Гогена, опираясь на эту реальную иллюстрацию, чтобы собрать что-то, что теоретически могло существовать. Технический анализ экспоната, проведенный музеем, не выявил красных флажков.

По оценкам полиции, семья заработала около 1,6 миллиона долларов на незаконных произведениях искусства, но жили они просто в государственном жилье в промышленном городе Болтон.Шон создавал свои искусственные шедевры в садовом сарае. Падение семьи произошло с тремя ассирийскими рельефами, которые были предложены Британскому музею примерно в 2005 году. Эксперты заметили исторические неточности, и музей обратился в Скотланд-Ярд. После изготовления и продажи подделок в течение большей части двух десятилетий Гринхаллы наконец были разоблачены. Шона приговорили к четырем годам и восьми месяцам тюремного заключения; его престарелые родители получили условные или отсроченные приговоры. После своего освобождения в 2010 году Шон Гринхал утверждал, что некоторые из его подделок все еще существуют, обманывая мир искусства.

2.

Спящий Эрос
Прежде чем стать ведущим скульптором эпохи Возрождения, Микеланджело был фальсификатором. В 1496 году, в возрасте 21 года, итальянский художник вырезал из мрамора фигуру спящего купидона и обработал ее так, чтобы она выглядела как древнеримские статуи, которые тогда пользовались бешеной популярностью. Его кованые предметы старины, часто называемые Спящий Эрос, , были проданы через торговца произведениями искусства Бальдассарре дель Миланезе кардиналу Раффаэле Риарио. (По некоторым данным, именно торговец состарил скульптуру, закопав ее в своем винограднике.)
Когда кардинал узнал об обмане, он вернул статую, но не стал выдвигать обвинения против явно талантливого молодого художника. Уловка не навредила репутации Микеланджело, а только укрепила ее. Кардинал Риарио заказал работы флорентийского скульптора, в том числе Вакха , которые сейчас находятся в Барджелло во Флоренции. Спящий Эрос , между тем, с тех пор был утерян, и считается, что он был уничтожен в результате пожара 1698 года в лондонском дворце Уайтхолл.
3.Фрески Мариенкирхе
Когда Любек, Германия, подвергся бомбардировке 29 марта 1942 года, церковь Мариенкирхе была одним из многих исторических зданий, которые сгорели. Пока бушевали пожары, со стен церкви падала штукатурка, обнажая давно забытые готические фрески. Потрясающая находка среди разрушений была названа «чудом Мариенкирхе» и защищена импровизированной кровлей. Однако к концу войны картины были в очень плохом состоянии. Лотар Мальскат, который помогал реставратору Дитриху Фею в консервации, позже заявил, что почти не сохранилась оригинальная краска, и «даже она превратилась в пыль, когда я подул на нее.”
Еще в 1951 году фрески были объявлены реставрированными. Люди чествовали эти иконы послевоенной реконструкции; выпущены памятные марки. Никто, казалось, не сомневался в яркости пигментов или в том, что многие детали пережили бомбы и воздействие элементов. Но примерно восемь месяцев спустя сам Мальскат — возмущенный тем, что Фей взял на себя всю заслугу в реставрации — выступил вперед и заявил, что нарисовал их все. Мальскат даже признал, что создал лицо Девы Марии на основе австрийской актрисы 1930-х годов Ханси Нотек, использовал своего отца в качестве одного из пророков, моделировал другую фигуру Распутина и использовал кирпич, чтобы разрушить портреты.Он и Фей были арестованы и в конечном итоге приговорены к тюремному заключению. Другие подделки Malskat, в том числе копии Марка Шагала и Матисса, были впоследствии раскрыты, когда полиция обыскала его дом. Некоторые фрески в конечном итоге были оштукатурены, а другие, как сообщается, остались в церкви.
4. Кубок Роспильози
В конце 1970-х годов исследование тайника тысячи рисунков немецкого ювелира XIX века Райнхольда Вастерса вызвало волну беспокойства по музейному миру.Хотя они находились в Музее Виктории и Альберта после его смерти в 1909 году, никто, по-видимому, не рассматривал их слишком внимательно, пока любопытные ученые не пересмотрели их. Именно тогда они заметили, что многие из дизайнов соответствуют работам, предположительно относящимся к эпохе Возрождения, в том числе предметам из Метрополитен-музея в Нью-Йорке. В 1984 году сообщалось, что по крайней мере 45 европейских украшений и других предметов Метрополитена были на столетия моложе, чем предполагалось. Среди них был и знаменитый кубок Роспильози, который когда-то приписывали итальянскому ювелиру XVI века Бенвенуто Челлини.
Как сказал The New York Times Филипп де Монтебелло, тогдашний директор Метрополитена, «Скорее всего, каждое крупное хранилище ювелирных изделий эпохи Возрождения, металлических изделий и монтированных кристаллов обнаружит, что тревожная часть их запасов датируется 19-м годом, а не 19-м годом. 16 или 17 век ». Дальнейшее расследование показало, что венский коллекционер Фредерик Спитцер, заказавший у Вастерса несколько предметов в стиле ренессанс, мог выдать их за антиквариат.Кубок Роспильози по-прежнему выставлен на обозрение в Метрополитене, но он определен как мастерская копия XIX века, а не настоящая вещь.
5. Ваза де Флер
В 2000 году на двух крупных аукционных домах произошло нечто странное. И у Christie’s, и у Sotheby’s в весенних каталогах была одна и та же картина: Поля Гогена 1885 Vase de Fleurs (Lilas) . Они немедленно представили две работы эксперту по Гогену, который заявил, что у Christie’s на руках подделка. Любопытно, что в истории обеих картин фигурирует арт-дилер Эли Сахаи из Нью-Йорка.
Как позже Сахай объяснил в своем признании вины, он занимался приобретением подлинных, но малоизвестных произведений художников, включая Гогена, Марка Шагала, Амедео Модильяни, Поля Клее и Огюста Ренуара. Затем он приказал китайским художникам-иммигрантам сделать копии. Копии были невероятно подробными, вплоть до недостатков на обратной стороне холста, и часто сопровождались сертификатами подлинности. Сахай в основном продавал репродукции в Азии, а оригиналы — в Европе и США, надеясь, что они никогда не встретятся.В конце концов они это сделали, и Сахаи приговорили к 41 месяцу тюремного заключения и выплатили 12,5 миллиона долларов обманутым сборщикам.
6. Han van Meegeren’s Vermeers
После окончания Второй мировой войны Союзная комиссия по искусству приступила к долгой задаче репатриации произведений искусства, похищенных нацистами. В руках Германа Геринга они наткнулись на нечто неожиданное: ранее неизвестную картину голландского художника Йоханнеса Вермеера. Комиссия связала его продажу с другим голландским художником, Ханом ван Меегереном, который также был торговцем произведениями искусства.Но ван Меегерен отказался назвать законного владельца картины до того, как нацисты захватили власть, и поэтому был арестован и обвинен в государственной измене.
Хан ван Меегерен оказался в затруднительном положении. Чтобы спастись от этого серьезного обвинения, ему пришлось бы признаться в целой истории подделок. За несколько лет он заработал миллионы на своих подделках. Этот обман последовал за тяжелой карьерой художника, чьи работы были отвергнуты критиками, которые считали его портреты в стиле Рембрандта недостаточно оригинальными.
Его первый Вермейер — Христос в Эммаусе — использовал пигменты, кажущиеся подлинными, но сцена была новой.Он также добавил бакелит, чтобы холст приобрел текстуру многовековой картины, а затем приготовил его в печи для пиццы. В 1937 году авторитетный авторитет в области голландского искусства объявил эту картину «доселе неизвестной картиной великого мастера […] И что это за картина!» Успех ван Мегерна не был связан с тем, что он искусно копировал стиль Вермеера; он достаточно подражал этому и играл на существующем убеждении, что в жизни художника был религиозный период, и эта новая работа заполнила этот пробел. Он написал еще шесть, в том числе Христос с женщиной, взятой в прелюбодеяние , которые будут приобретены Герингом.Он купил шампанское и отели, а остаток своих денег спрятал в саду и под половицами своего постоянно растущего числа домов.
После шести недель в тюрьме он наконец сказал своим тюремщикам: «Думаете, я продал Герингу бесценный вермеер? Вермеера не было. Я сам это нарисовал ». Никто ему не поверил. Итак, он нарисовал другую на глазах репортеров и назначенных судом свидетелей. В конечном итоге он был приговорен к одному году тюремного заключения, хотя умер до отбытия наказания.К тому времени он превратился в голландского народного героя, обманувшего нацистов.
7. Портрет Мэри Тодд Линкольн
Более трех десятилетий портрет Мэри Тодд Линкольн висел в особняке губернатора Иллинойса. Он был приписан знаменитому портретисту 19 века Фрэнсису Бикнеллу Карпентеру и содержал драматическую историю о том, что это был неожиданный подарок президенту Аврааму Линкольну, заказанный его женой Мэри Тодд в 1864 году. Прежде чем она смогла передать его ему, он был убит .
Однако, когда художественный реставратор исследовал его примерно в 2012 году, он обнаружил, что подпись была добавлена спустя некоторое время после того, как картина была закончена. На самом деле картина изображала вовсе не Мэри Тодд, а анонимную женщину. Газета New York Times , которая сообщила об «открытии» картины в 1929 году, заявила, что это была афера, сделанная человеком по имени Людвиг Пфлум. Считается, что он изменил некоторые черты картины, в том числе добавил брошь с изображением президента Линкольна, чтобы успешно продать ее семье Линкольна.Семья пожертвовала его в историческую библиотеку штата в 1970-х годах, и вскоре после этого он оказался в особняке губернатора.
8. Цветочный портрет Шекспира
Портрет Уильяма Шекспира, подписанный датой 1609 года, долгое время считался многими редким изображением английского драматурга, созданным при его жизни. Это было до того, как в 2005 году в ходе расследования искусствоведов из Национальной портретной галереи в Лондоне было установлено, что масляной живописи на деревянной панели было всего лишь начало 19 века.
Названный «Цветочным портретом» в честь сэра Десмонда Флауэра, который передал его Королевской шекспировской труппе, он регулярно появлялся в книгах и публикациях по пьесам Барда в течение последнего столетия или около того. В настоящее время считается, что портрет, на котором широко раскрытый Шекспир носит большой белый воротничок, был основан на портрете Дроешаута, который сопровождал первую публикацию фолио произведения Шекспира в 1623 году. Ранее предполагалось, что «Цветочный портрет» был на самом деле вдохновением для гравюры Дроешаута, посмертного портрета Шекспира.Одной из подделок в подделке портрета Цветка был хромовый желтый цвет, присутствующий в краске, пигмент, который появился только в начале 1800-х годов.
.
No related posts.